Libro cuatro de la serie · Armonía

Narrativa Armónica Un método práctico para crear y entender progresiones armónicas a través de la expectativa

Toca Cmaj7 · Am7 · Dm7 · G7 · Cmaj7. Ahora cambia el último compás por A♭maj7. Algo pasó — y pasó antes de que ese compás sonara.

La armonía tradicional contesta con precisión una pregunta enorme: ¿qué función cumple este acorde? Este libro agrega otra —¿qué esperaba el que escucha, y qué se lo hizo esperar?— y la convierte en un procedimiento. En vez de preguntar qué acorde puede seguir a éste, escribes qué quieres que le pase al que escucha y después buscas los acordes que cumplen esas condiciones.

Siete palabras, usadas en orden Quiero· Prometo· Conservo· Cambio· Busco· Escucho→ Nueva expectativa

por Niels Dalgaard

Conseguilo en Amazon Ver los 24 capítulos

En Amazon en Kindle y pasta blanda

El método

Siete palabras, y ése es todo el método

Los mapas hacen visible el procedimiento, las cartas lo resuelven para cuatro familias de acordes y el apéndice A traduce cuarenta intenciones. Ninguna de esas tres cosas es el método. El método son estas siete líneas, usadas en orden.

Quiero

¿Qué quiero que pase? Escrito como efecto, en una línea, sin nombrar ni un acorde.

Prometo

¿Qué quiero que el oyente espere? Sin lanza no hay sorpresa: una expectativa hay que construirla antes de poder romperla.

Conservo

Qué sobrevive al cambio: una nota común, la conducción, el bajo, el sonido, o una nota concreta que no quieres mover.

Cambio

Qué se rompe. Cinco canales se contestan por separado: destino, sonido, bajo, aterrizaje y marco.

Busco

¿Qué acordes cumplen esas condiciones? A veces veinte, a veces cuatro, y a veces la respuesta es que ese acorde no existe.

Escucho

Tocas los candidatos y eliges. El mapa achica el terreno; nunca decide qué música es buena.

Nueva expectativa

¿Qué empieza a esperar ahora el oyente? Esa respuesta es la entrada del compás siguiente, y el ciclo vuelve a empezar.

Y eso es todo

No hay una octava

Se construyen piezas enteras sin nada más. Durante el proyecto el vocabulario cambió tres veces y el método no cambió ni una.

El motor

Describes el efecto. Te devuelve los acordes.

Éste es un método generativo, no un catálogo. Aquí no hay listas para memorizar: declaras qué quieres que le pase al oyente y el mapa devuelve todos los acordes que lo producen, incluidos los que nunca habrías buscado.

Map 3 · Navigation, the engine of the method

Mapa 3 · Navegación, desde Cmaj7. Los sectores son lo que conservas; los anillos, cuán lejos vas. Los acordes están en la casilla, y están escritos en grados: la misma rueda sirve desde las doce fundamentales.

De trescientas opciones a cuatro

Una búsqueda puede devolver trescientos acordes, y trescientos es otra vez el diccionario. Por eso el método tiene una segunda fase, la que casi nadie hace: cierras el espacio de nuevo, de a una condición por vez.

Todo lo que el vocabulario puede hacer347

+ conservar una nota común147

+ quedarse cerca51

+ quedarse en la tonalidad12

+ agarrarse también del bajo4

Cuatro condiciones convierten una biblioteca en un trabajo de una tarde. Y las cuatro que quedan las tocas tú: el mapa achica el terreno y ahí se detiene.

Las herramientas

Cinco mapas, y cada uno se abre en un momento distinto

No son cinco conceptos igual de abstractos. Cada uno contesta una pregunta, y saber cuál abrir es la mitad del trabajo. Si no sabes cuál, abre el Mapa 3: es el único que devuelve acordes con nombre.

Mapa 3 · El motor

Navegación

«¿Qué puedo tocar desde aquí?»

Entra una frase en lengua corriente y sale un puñado de candidatos. Su respuesta más valiosa es la que ningún catálogo da: eso no existe.

Mapa 4 · El analizador

Transformación

«¿Qué cambió entre estos dos acordes?»

Se lee hacia atrás para entender y se dibuja hacia adelante para componer. ¿Escuchaste un pasaje que te gusta? No copies los acordes: dibuja su mapa y busca los tuyos.

Mapa 2 · El orientador

Dirección

«¿Hacia dónde apunta la música?»

Se abre antes de romper nada, y contesta una pregunta anterior: ¿tengo con qué romper? Sin lanza no hay sorpresa: hay un acorde raro.

Mapa 1 · El reloj

La Línea

«¿Cuándo quiero que ocurra?»

Dos curvas, no una: lo que el oyente sabe y lo que quiere. El compás donde se separan es el compás donde la pieza deja de ser previsible.

Mapa 5 · Dos mundos a la vez

Cambio de marco

«¿Cómo me mudo a una tonalidad lejana?»

Dio el resultado más incómodo del proyecto: a partir de tres alteraciones de diferencia hay cero pivotes. El pivote clásico se queda sin material justo donde más falta hace.

Y la salida

El puente

«Si no hay pivote, ¿qué queda?»

Un acorde que ya es del destino y todavía se agarra de donde estás. Quince llegan a La bemol mayor desde Do, y uno de ellos es lo que la tradición llama intercambio modal.

Adentro del libro

Tres páginas, y para qué sirve cada una

Veinticuatro figuras, dibujadas para este libro y calculadas por el mismo programa que produce cada cifra que hay adentro. Estas tres son las que más vas a usar.

The chain: from an intention to the candidates

La cadena

Cómo una intención se vuelve búsqueda: hilo → señales → condiciones → candidatos. En cada eslabón eliges dentro de una lista cerrada, no dentro de toda la música.

Map 1, The Line: the two curves over eight bars

Las dos curvas

Ocho compases, compás por compás. La curva llena es lo que el oyente sabe; la punteada, lo que quiere. Donde se separan es donde la pieza deja de ser previsible.

La carta del dominante

Una de las cuatro cartas: una familia entera resuelta de antemano, en grados. También muestra lo que no se puede hacer: las casillas vacías son información, no huecos.

Dónde termina

Lo que este método no hace

Un método honesto tiene que mostrar dónde deja de ser la herramienta. El libro tiene un capítulo entero sobre eso, y otro sobre las siete maneras en que una búsqueda se traba.

No compone por tú. Achica trescientas opciones a cuatro y ahí se detiene. Esas cuatro las tocas tú.

No desempata. Dos candidatos empatan porque están igual de cerca, no porque sean igual de buenos.

Ritmo, registro, textura y timbre quedan fuera del cálculo. Son otra capa del problema, y el libro lo dice en vez de disimularlo.

No refuta la armonía tradicional. La usa entera —dominantes, sustitutos, préstamos— ordenada alrededor de otra pregunta.

Para quién es

Cualquiera que ya toque acordes

Los ejemplos no están escritos para ningún instrumento en particular: todo va en cifrados y en grados, así que suena igual en guitarra, piano, acordeón o en una sección de vientos. No hace falta haber estudiado armonía funcional.

✓

Guitarristas y pianistas que saben muchos acordes y quieren elegir entre ellos por una razón.

✓

Compositores de canción, para quienes el capítulo de inversiones y las cuarenta intenciones traducidas ya pagan el libro.

✓

Arregladores y productores que trabajan con loops, pedales y color: el territorio donde los acordes se mueven menos, y donde saber qué está esperando el que escucha importa más.

✓

Músicos de jazz, que van a reconocer todo, y después van a ver lo que estaba al lado y no tenía nombre.

✓

Compositores para imagen, por el capítulo de mediantes cromáticas y el de cambio de marco.

✓

Cualquiera que se haya preguntado por qué funciona una progresión que ya toca, y haya recibido «tensión y reposo» como respuesta.

Niels Dalgaard

Ingeniero · Educador · Guitarrista · Autor

Sobre el autor

Cada cifra del libro se puede correr

Niels Dalgaard es ingeniero, educador, guitarrista y autor. Su trabajo explora los principios cognitivos que dan forma a la comprensión musical, la creatividad y la improvisación.

La expectativa musical no es un descubrimiento de este libro: es un campo con setenta años de trabajo detrás. Lo que este libro agrega es el procedimiento: cómo usarla mientras se eligen acordes.

Cada cifra que aparece —cuántas notas comparten dos acordes, cuántos candidatos devuelve una búsqueda, cuán lejos está un acorde de otro— sale de un programa que se puede correr. Cuando el libro dice veinte candidatos, hay veinte. Cuando dice ninguno, no hay ninguno, y eso también es un resultado.