Herramienta gratuita · Sin cuenta
Encuentra voicings de guitarra jazz que se puedan tocar, para cualquier acorde. Formas shell, drop 2, drop 3, sin fundamental y con extensiones sobre el diapasón: cada forma generada y verificada, no copiada de una tabla.
Cualquier cifrado de jazz: Cmaj7, Dm9, G13, F#m7b5, Bb7alt, Ebm6, A7#11, Dsus4.
Esta es la parte que importa. Cualquiera te da tres formas de acorde; la pregunta es cuáles tres, y por qué esas tres se conectan. Dale una progresión a la herramienta y busca el conjunto de voicings que menos se mueve de un acorde al siguiente, y después te dice qué notas se quedaron quietas, cuáles se movieron un semitono y dónde la tercera de un acorde se convirtió en la séptima del que sigue.
Contesta tres veces, no una: la cadena con el bajo en la 6ª cuerda, después en la 5ª y después en la 4ª. Esa es la forma que tiene la pregunta de verdad. Un guitarrista que está viendo cómo tocar un ii-V-I no elige entre todos los voicings a la vez; elige una zona del mástil y después la mejor cadena dentro de esa zona. Cada uno de los tres recorridos se enlaza por su cuenta, así que la cadena de la 4ª cuerda es la más suave que existe con el bajo en la 4ª cuerda, no la de la 6ª corrida de lugar.
Dos acordes o más, separados por espacios o por |. La herramienta elige las formas que menos se mueven de un acorde al siguiente.
Esta herramienta te da las formas. No te dice cuál tocar detrás de un solista, ni qué le hace esa elección al que está escuchando, que es justamente el tema de Comping para Guitarra Jazz.
Empieza por aquí
Proyecto 04 · Guitarra de jazz
Proyecto 03 · Armonía
Proyecto 05 · Armonía
Esto es lo que devuelve la herramienta para Dm7 | G7 | Cmaj7 en Do mayor, la progresión más frecuente que un guitarrista de jazz va a tocar. Una vez por cada cuerda donde puede apoyarse el bajo, porque esa es la elección que uno hace de verdad. Estas formas se eligieron porque se conectan, no porque sean las más fáciles de agarrar.
Un drop 3 en las cuerdas 6-4-3-2: la tercera voz desde arriba baja una octava, lo que abre un hueco en el medio; la cuerda salteada se apaga. Ese espaciado más ancho mantiene limpio el registro grave, así que esta forma aguanta con C en el bajo mejor de lo que aguantaría un drop 2 aquí abajo.
Un drop 3 en las cuerdas 6-4-3-2: la tercera voz desde arriba baja una octava, lo que abre un hueco en el medio; la cuerda salteada se apaga. Ese espaciado más ancho mantiene limpio el registro grave, así que esta forma aguanta con B en el bajo mejor de lo que aguantaría un drop 2 aquí abajo.
Un drop 3 en las cuerdas 6-4-3-2: la tercera voz desde arriba baja una octava, lo que abre un hueco en el medio; la cuerda salteada se apaga. Ese espaciado más ancho mantiene limpio el registro grave, así que esta forma aguanta con B en el bajo mejor de lo que aguantaría un drop 2 aquí abajo.
| Acorde | Trastes (de grave a agudo) | Notas | Intervalos | Tipo |
|---|---|---|---|---|
| Dm7 | 8 x 7 7 6 x | C A D F | b7 5 1 b3 | Drop 3 |
| G7 | 7 x 5 7 6 x | B G D F | 3 1 5 b7 | Drop 3 |
| Cmaj7 | 7 x 5 5 5 x | B G C E | 7 5 1 3 | Drop 3 |
Entre Dm7 y G7 las notas D, F son comunes a los dos acordes, y 2 se quedan exactamente en el mismo traste. El F —la tercera del primer acorde— se convierte en F, la séptima del siguiente. Tercera a séptima, séptima a tercera: es la alternancia con la que está armado un ciclo de cuartas. Todo lo demás se mueve 3 semitonos en total.
Entre G7 y Cmaj7 las notas G, B son comunes a los dos acordes, y 2 se quedan exactamente en el mismo traste. El B —la tercera del primer acorde— se convierte en B, la séptima del siguiente. Tercera a séptima, séptima a tercera: es la alternancia con la que está armado un ciclo de cuartas. Todo lo demás se mueve 3 semitonos en total.
Un drop 3 en las cuerdas 5-3-2-1: la tercera voz desde arriba baja una octava, lo que abre un hueco en el medio; la cuerda salteada se apaga. Ese espaciado más ancho mantiene limpio el registro grave, así que esta forma aguanta con C en el bajo mejor de lo que aguantaría un drop 2 aquí abajo.
Un drop 3 en las cuerdas 5-3-2-1: la tercera voz desde arriba baja una octava, lo que abre un hueco en el medio; la cuerda salteada se apaga. Ese espaciado más ancho mantiene limpio el registro grave, así que esta forma aguanta con B en el bajo mejor de lo que aguantaría un drop 2 aquí abajo.
Un drop 3 en las cuerdas 5-3-2-1: la tercera voz desde arriba baja una octava, lo que abre un hueco en el medio; la cuerda salteada se apaga. Ese espaciado más ancho mantiene limpio el registro grave, así que esta forma aguanta con B en el bajo mejor de lo que aguantaría un drop 2 aquí abajo.
| Acorde | Trastes (de grave a agudo) | Notas | Intervalos | Tipo |
|---|---|---|---|---|
| Dm7 | x 3 x 2 3 1 | C A D F | b7 5 1 b3 | Drop 3 |
| G7 | x 2 x 0 3 1 | B G D F | 3 1 5 b7 | Drop 3 |
| Cmaj7 | x 2 x 0 1 0 | B G C E | 7 5 1 3 | Drop 3 |
Entre Dm7 y G7 las notas D, F son comunes a los dos acordes, y 2 se quedan exactamente en el mismo traste. El F —la tercera del primer acorde— se convierte en F, la séptima del siguiente. Tercera a séptima, séptima a tercera: es la alternancia con la que está armado un ciclo de cuartas. Todo lo demás se mueve 3 semitonos en total.
Entre G7 y Cmaj7 las notas G, B son comunes a los dos acordes, y 2 se quedan exactamente en el mismo traste. El B —la tercera del primer acorde— se convierte en B, la séptima del siguiente. Tercera a séptima, séptima a tercera: es la alternancia con la que está armado un ciclo de cuartas. Todo lo demás se mueve 3 semitonos en total.
Un drop 2 en las cuerdas 4-3-2-1: se toma el acorde en posición cerrada, se baja una octava la segunda voz desde arriba, y sale esta forma. Cuatro notas en cuatro cuerdas contiguas, con A en el bajo. Es la posición de trabajo del comping de guitarra jazz porque las voces quedan lo bastante cerca como para moverse uno o dos trastes hasta el acorde siguiente.
Un drop 2 en las cuerdas 4-3-2-1: se toma el acorde en posición cerrada, se baja una octava la segunda voz desde arriba, y sale esta forma. Cuatro notas en cuatro cuerdas contiguas, con G en el bajo. Es la posición de trabajo del comping de guitarra jazz porque las voces quedan lo bastante cerca como para moverse uno o dos trastes hasta el acorde siguiente.
Un drop 2 en las cuerdas 4-3-2-1: se toma el acorde en posición cerrada, se baja una octava la segunda voz desde arriba, y sale esta forma. Cuatro notas en cuatro cuerdas contiguas, con G en el bajo. Es la posición de trabajo del comping de guitarra jazz porque las voces quedan lo bastante cerca como para moverse uno o dos trastes hasta el acorde siguiente.
| Acorde | Trastes (de grave a agudo) | Notas | Intervalos | Tipo |
|---|---|---|---|---|
| Dm7 | x x 7 7 6 8 | A D F C | 5 1 b3 b7 | Drop 2 |
| G7 | x x 5 7 6 7 | G D F B | 1 5 b7 3 | Drop 2, Básico |
| Cmaj7 | x x 5 5 5 7 | G C E B | 5 1 3 7 | Drop 2 |
Entre Dm7 y G7 las notas D, F son comunes a los dos acordes, y 2 se quedan exactamente en el mismo traste. El F —la tercera del primer acorde— se convierte en F, la séptima del siguiente. Tercera a séptima, séptima a tercera: es la alternancia con la que está armado un ciclo de cuartas. Todo lo demás se mueve 3 semitonos en total.
Entre G7 y Cmaj7 las notas G, B son comunes a los dos acordes, y 2 se quedan exactamente en el mismo traste. El B —la tercera del primer acorde— se convierte en B, la séptima del siguiente. Tercera a séptima, séptima a tercera: es la alternancia con la que está armado un ciclo de cuartas. Todo lo demás se mueve 3 semitonos en total.
Hay cuatro palabras que se usan como si significaran lo mismo, y no. Un acorde es un conjunto de notas. Un cifrado es el nombre escrito encima del pentagrama —Cmaj7— que te dice el conjunto pero nada sobre cómo tocarlo. Un voicing es una disposición concreta de algunas de esas notas: cuáles usas, en qué octava, en qué orden de abajo hacia arriba. Una forma es la posición que hace tu mano para producir ese voicing en este instrumento.
La distinción importa porque el cifrado es la parte menos interesante. Dos voicings del mismo símbolo pueden sonar como acordes distintos: pon la séptima en el bajo y el acorde se inclina hacia algún lado; pon la tercera arriba y cambia la melodía. Casi toda decisión que toma un guitarrista acompañando es una decisión de voicing, no de acorde.
Esta herramienta no guarda ninguna forma. Construye cada voicing a partir del acorde —posición cerrada, después la transformación, después las cuerdas— y verifica el resultado antes de mostrarlo. Por eso un voicing aquí se llama drop 2 sólo cuando realmente lo es, y se llama sin fundamental sólo cuando la fundamental de verdad no está.
Fundamental, tercera y séptima. Tres notas que dicen todo lo que dice el cifrado, y nada de lo que no dice.
Leer →El caballo de batalla del comping: cuatro notas en cuatro cuerdas contiguas, derivadas por una operación concreta.
Leer →Deja afuera la nota que el bajista ya está tocando y usa esa cuerda para algo que agregue color.
Leer →Un drop 3 baja la tercera voz desde arriba en lugar de la segunda, lo que abre un hueco en el medio de la forma: la cuerda salteada se apaga. Ese espaciado más ancho evita que el registro grave se enturbie, así que el drop 3 es al que recurres cuando la fundamental está en la sexta cuerda. Un voicing cuartal abandona las terceras y apila cuartas; pertenece al acorde sin deletrearlo, y por eso suena abierto, moderno y algo indeciso.
La herramienta ordena sus resultados, pero ese orden no puede saber sobre qué estás tocando. Lo deciden cinco cosas, y sólo la primera tiene que ver con el acorde:
Una forma de acorde por su cuenta es un hecho. Dos formas seguidas son una oración, y la conducción de voces es su gramática. Que un ii-V-I suene inevitable en la guitarra casi no tiene que ver con que las tres formas sean buenas formas, y casi todo con lo que pasa entre ellas: la séptima del ii se convierte en la tercera del V, la tercera del V se convierte en la séptima del I, y la mano casi no se mueve.
Esa alternancia —tercera a séptima, séptima a tercera— es lo que busca el buscador de progresiones de arriba. Es también el motivo para aprender las formas en familias y no de a una: un drop 2 en las cuatro cuerdas centrales se conecta con otro drop 2 en las cuatro cuerdas centrales, y aprender las dos mitades del par vale más que aprender diez posiciones sin relación entre sí.
Pega una progresión y mira la tonalidad, los grados romanos y la función de cada acorde.
Abrir →Los acordes de cien temas, analizados, y todos se pueden mandar a esta página.
Ver →Las ocho familias con las que está armado cualquier standard.
Leer →De dónde salen todos esos dominantes de más que tiene un standard.
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