Seis proyectos, siete volúmenes
El primero es un mapa: no enseña armonía, sólo el orden en que conviene aprender lo demás. Después vienen un método para la línea de solo, el tratado completo de armonía para cualquier instrumento, y un método para lo que pasa por debajo. El quinto convierte la expectativa en un procedimiento para escribir progresiones, y el sexto es el marco que hay debajo de todos ellos: dos volúmenes, porque una afirmación sobre cómo funciona el oyente tiene que poder responderse.
El Jazz: Hoja de Ruta
Todo lo que hace falta para tocar jazz está explicado en alguna parte. Lo que casi nunca aparece es el orden — y el orden no es un detalle de organización: es la mitad del problema. Este es esa lista, puesta en secuencia: ciento dieciséis temas en dieciséis etapas, ordenadas por dependencia y no por dificultad, cada uno con un párrafo que dice qué es, para qué sirve y qué se rompe si no lo tienes. No enseña armonía: dice qué estudiar, en qué orden y por qué.
Tensión y Resolución
Un método completo construido alrededor de una sola idea —tensión y resolución—, el hilo que conecta el ritmo, las target notes, la armonía y el vocabulario moderno. Todo lo que suele llegar como información suelta queda por fin bajo una misma lógica. Disponible entero, o capítulo por capítulo.
Armonía de Jazz
La armonía se enseña casi siempre como un inventario —estos acordes, estas cadencias, estas sustituciones— y el estudiante termina pudiendo nombrar lo que oye y sin poder decidir qué escribir. Este tratado está construido al revés: cada recurso contesta las mismas cuatro preguntas, y después una quinta que llega de a poco y que, en la Parte VIII, ya es un método completo. Escrito en cifrado y grados, así que no es de ningún instrumento en particular.
Comping para Guitarra Jazz
El acompañamiento se enseñó siempre como un problema de inventario: aprende estas formas, después estas otras. El resultado es un músico con quinientos acordes y ninguna gramática. Esta es la gramática: cincuenta capítulos sobre el comping como el arte de administrar, en tiempo real, lo que el oyente espera que pase después.
Narrativa Armónica
La armonía tradicional contesta una pregunta enorme: ¿qué función cumple este acorde? Este libro agrega otra —¿qué esperaba el que escucha, y qué se lo hizo esperar?— y la convierte en un procedimiento. Escribes qué quieres que le pase al que escucha y después buscas los acordes que cumplen esas condiciones. No es para guitarra: es para cualquier instrumento que toque acordes.
Un libro que enseña, y un libro que audita esa enseñanza. El primero entrena seis capacidades perceptivas y no menciona la ciencia ni una vez. El segundo es esa ciencia: ocho fases de investigación, con cada afirmación etiquetada según cuán sostenida está, incluidas las que fracasaron. Se leen por separado, pero son un solo trabajo.
La línea de la expectativa
Para músicos. Seis capacidades, doce capítulos, sin teoría ni jerga: cómo entrenar un oído que escucha hacia adelante.
Fundamentos científicos de la creatividad musical
Para investigadores y curiosos. 26 capítulos, 48 afirmaciones etiquetadas, y un relato honesto de dónde se rompe el marco.
Seis herramientas: acordes, voicings, escalas, arpegios, pares de tríadas y análisis
Una biblioteca de cien standards con los acordes analizados. Un buscador de voicings de guitarra que de verdad se pueden tocar. Un buscador de las escalas que encajan en un acorde, y por qué encajan. Un buscador de todos los arpegios que funcionan sobre un acorde, desde la séptima lisa hasta la tríada superpuesta encima. Y un analizador que lee cualquier progresión que le pegues y nombra qué está haciendo cada acorde. Esas cinco son gratis y van a seguir siéndolo. Una sexta, el buscador de pares de tríadas, viene con el PDF Pass: el mismo pass que quita el límite diario de hojas para imprimir. Las seis comparten un mismo motor, así que un acorde significa lo mismo en todas, y cada una le puede pasar una progresión a la siguiente. Todo corre en tu navegador.
100 standards de jazz, analizados
Acordes, progresiones y análisis armónico de cien temas. Cada uno se abre en los cuatro a ocho acordes donde de verdad enseña algo, y esos acordes reciben tonalidad, grado romano, función armónica y explicación, más cuánta certeza merece la lectura, porque buena mitad de ellos se puede escuchar de más de una manera.
Buscador de voicings de guitarra jazz
Voicings que se pueden tocar, para cualquier acorde de jazz —shell, drop 2, drop 3, sin fundamental, con extensiones— con diagramas y diapasón. Cada forma se construye desde el acorde y después se verifica, así que un voicing se llama drop 2 sólo cuando realmente lo es. Dale una progresión y encuentra las formas que se conectan.
Buscador de escalas de guitarra jazz
Qué escalas funcionan sobre este acorde, y por qué. Cada opción ordenada y explicada, con las notas del acorde y las tensiones diferenciadas en el diapasón, y el orden cambia cuando le dices si el acorde resuelve o se queda quieto, porque eso cambia de verdad la respuesta.
Buscador de arpegios de guitarra jazz
Todos los arpegios que funcionan sobre un acorde, no sólo el propio: los de séptima, las tríadas puestas encima, las formas construidas desde la tercera que te regalan una novena, y las extensiones hasta la trecena. Cada uno nombrado por lo que te da contra el acorde, y dibujado en la 6ª, la 5ª y la 4ª cuerda, porque así es como se encuentra una forma a velocidad.
Buscador de pares de tríadas
Dos tríadas sin ninguna nota en común, sobre un acorde. Todos los pares que encajan, las tensiones que cada uno pone encima de la armonía y —la parte que nadie escribe— cómo suena de verdad la combinación. Es la única herramienta que viene con el PDF Pass, el mismo pass que quita el límite de hojas para imprimir; todo lo demás del sitio sigue gratis. En la página hay un acorde resuelto entero, para que lo puedas juzgar antes de decidir.
Analizador de Armonía de Jazz
Pegas una progresión de acordes y te dice la tonalidad, el grado romano y la función armónica de cada acorde, y después explica cada lectura en una frase: qué dominantes son secundarios, qué acordes son prestados, dónde está el ii-V-I y dónde el análisis es genuinamente incierto.