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Escalas para un ii-V-I

La progresión contra la que se mide todo lo demás. En Do mayor las tres respuestas obvias son Re dórico, Sol mixolidio y Do jónico, y las tres son las mismas siete notas —la escala de Do mayor— leídas desde tres lugares distintos. Ese es el punto: a velocidad no cambias de escala, cambias qué nota tratas como casa.

Y cuando el dominante quiere tirar más fuerte

Dile a la herramienta que el G7 resuelve y la respuesta cambia. La escala alterada y la disminuida semitono-tono aportan la b9 y la #9 que el mixolidio liso no tiene, y las dos hacen que la llegada a Cmaj7 suene más inevitable, porque contienen más notas que están a un semitono de donde van.

Escalas para acordes mayores

El jónico es la opción por defecto y el lidio la alternativa, y la diferencia entre los dos es una sola nota: la cuarta. Sobre un maj7 la cuarta justa está a un semitono de la tercera, así que choca si te detienes en ella, y por eso tantos músicos prefieren la cuarta aumentada del lidio, donde nada está a un semitono de nada. Si el cifrado dice #11, el lidio deja de ser alternativa y pasa a ser la respuesta.

Escalas para acordes dominantes

Aquí es donde se multiplican las opciones, porque el dominante es el único acorde al que se le permite cargar casi cualquier tensión. La pregunta que lo decide no es qué notas tiene el acorde, sino si el acorde va a algún lado. Un dominante que resuelve admite la escala alterada, la disminuida semitono-tono o el frigio dominante, todas llenas de notas a un semitono del objetivo. Un dominante que no va a ningún lado —un blues, un vamp modal— pide mixolidio, lidio dominante o una pentatónica cruzada por encima, porque no hay a dónde resolver.

Cómo las notas del acorde y las tensiones deciden la escala

Una escala de acorde no es una lista de notas que suenan lindas. Es el acorde, más las notas que llenan los huecos entre las notas del acorde. Cada escala de esta herramienta se verifica contra eso: tiene que contener las notas de las que depende la identidad del acorde, y se le descuenta por cada nota que quede a un semitono por encima de una nota del acorde sin ser una tensión legítima. Esa sola regla es la que separa el jónico del lidio sobre un maj7#11, y el dórico del eólico sobre un m7; no está escrita a mano en ningún lado, sale de la aritmética.

Que es también por lo que la herramienta rechaza de plano algunas combinaciones. Un dominante alterado no tiene quinta justa, ni 13, ni 11 —eso es lo que significa «alterado»— así que sobre un 7alt no se ofrece mixolidio en absoluto, por más sitios que lo listen.

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