Buscador de arpegios de guitarra jazz

Arpegios a través de una progresión

Un arpegio por acorde es la mitad fácil. La mitad útil es ver qué notas comparten dos arpegios seguidos, porque esas son las notas que una línea puede sostener mientras el acorde cambia por debajo, y sostener una nota a través de un cambio de acorde vale más que cualquier cantidad de patrones rápidos.

Los libros detrás de esta herramienta

Un arpegio es el conjunto de notas seguras. Tensión y Resolución trata de las que no lo son, y de cuándo una línea se ganó el derecho a tocarlas.

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Las formas, cuerda por cuerda

Un arpegio no se aprende como una posición del mástil; se aprende como tres formas, una por cada cuerda donde puede caer su fundamental. Así es como se lo encuentra a velocidad: no cuentas trastes, miras dónde está la fundamental. Acá está Em7 sobre Cmaj7, la 3ª-5ª-7ª-9ª del acorde, en las tres.

Los puntos llenos son notas del acorde de abajo; los huecos son lo que el arpegio le agrega. El número de cada punto es el grado contra Cmaj7, no contra Em7, porque el acorde es sobre lo que estás tocando, y la única pregunta útil mientras pasa es cuál punto es su tercera.

Empieza por los arpegios de séptima

Hay cinco que cargan con casi todo el repertorio: maj7, m7, 7, m7b5 y dim7. Entre los cinco cubren todos los acordes de una tonalidad mayor y casi todos los de una menor. Una tríada sola no alcanza, porque una tríada no puede distinguir un maj7 de un 6 o de un dominante: la séptima es la nota que decide, y por eso justamente el voicing shell la conserva y suelta la quinta.

Aprende cada uno de los cinco en las tres formas de abajo —fundamental en la 6ª cuerda, en la 5ª, en la 4ª— antes de agregar un sexto arpegio a la lista. Cinco arpegios en tres posiciones en doce tonalidades es mucho tiempo de tocar y poco de memorizar, y es toda la base.

Sobre Cmaj7

Sobre Cm7

Sobre G7

Tríadas encima: las superestructuras

La otra dirección es ir más lejos en vez de un paso arriba. Una superestructura es una tríada simple de tres notas tocada sobre un acorde al que no pertenece, elegida de modo que cada una de sus tres notas caiga sobre una tensión. Sobre G13, una tríada de La mayor da la 9ª, la #11ª y la 13ª. Sobre G7alt, una tríada de Do# (Re♭) mayor da la #11, la b7 y la b9. Ni una nota de ninguna de las dos es una nota que hayas aprendido como parte del acorde, y todas pertenecen.

Lo que hace funcionar el recurso es que la forma es completamente conocida y el sonido no. Tu mano toca una tríada mayor —lo primero que aprende cualquiera— y el que escucha oye un dominante alterado. Esa distancia entre lo fácil que es tocarla y lo lejos que suena es la razón por la que las superestructuras nunca pasaron de moda.

Sobre G7alt

Sobre G13

Cómo decide la herramienta

Acá no hay ninguna lista guardada de «arpegios que funcionan sobre C7». Cada arpegio de la base se construye sobre las doce fundamentales y después se prueba contra el acorde que escribiste. Todo lo que contenga una nota que el cifrado excluye se descarta de plano —una 9ª justa sobre un 7b9, una 5ª justa sobre un dominante alterado— y todo lo que contenga una nota a evitar, una nota a un semitono de una nota del acorde sin permiso para estar ahí, también. Por eso Fa mayor nunca aparece sobre Cmaj7 y Gm7 nunca aparece sobre C7, por más veces que los hayas visto en una lista.

Lo que sobrevive se ordena después por cuánto del acorde carga de verdad y por cuán seguido se toca esa combinación, y el orden es un ranking, no un veredicto. La lista está mezclada a propósito: los arpegios propios del acorde se quedan con cuatro lugares y no más, porque ocho maneras de deletrear el mismo acorde son una respuesta correcta a una pregunta que nadie hizo. A lo que viniste es a las otras formas.

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