Progresiones de acordes de jazz

Los libros detrás de esta página

Estas ocho familias describen cómo se arman las progresiones. Narrativa Armónica trata de por qué una hace que el oyente se incline hacia adelante y otra lo deja acomodarse.

Empieza por aquí Proyecto 05 · Armonía

Por qué aprender progresiones y no temas

Un músico que sabe cincuenta temas tiene cincuenta cosas memorizadas. Un músico que conoce ocho progresiones puede leer el número cincuenta y uno a primera vista, porque el cincuenta y uno está hecho de las mismas partes en otro orden. Ese es el argumento entero a favor del análisis, y por eso cada tema de esta biblioteca se abre en el punto donde sus partes se ven.

ii-V-I (62)

La frase predominante-dominante-tónica. Dos acordes de preparación y uno de llegada, en mayor o en menor, y la única progresión con la que está armado casi todo el repertorio.

ii-V-I, explicado →

Standard	Tonalidad	Fragmento analizado	Qué muestra
Autumn Leaves	B♭ major / G minor	Cm7 \| F7 \| Bbmaj7 \| Ebmaj7	Un ii-V-I completo
All The Things You Are	A♭ major	Fm7 \| Bbm7 \| Eb7 \| Abmaj7	Un ii-V-I completo
Tune Up	D major	Em7 \| A7 \| Dmaj7 \| Dmaj7	Un ii-V-I completo
Solar	C minor	Cm \| Gm7 C7 \| Fmaj7 \| Fm7 Bb7 \| Ebmaj7	Un ii-V-I completo
Blue Bossa	C minor	Cm7 \| Cm7 \| Fm7 \| Fm7 \| Dm7b5 \| G7 \| Cm7 \| Cm7	Un ii-V-I completo
Stella by Starlight	B♭ major	Em7b5 \| A7 \| Cm7 \| F7	Un ii-V sin resolver y un dominante secundario
How High the Moon	G major	Gmaj7 \| Gmaj7 \| Gm7 \| C7 \| Fmaj7 \| Fmaj7 \| Fm7 \| Bb7	Un ii-V-I completo y un dominante secundario
Ornithology	G major	Gmaj7 \| Gm7 C7 \| Fmaj7 \| Fm7 Bb7	Un ii-V-I completo y un dominante secundario
Cherokee	B♭ major	Bbmaj7 \| Bbmaj7 \| Fm7 Bb7 \| Ebmaj7	Un ii-V-I completo
Confirmation	F major	Fmaj7 \| Em7b5 A7 \| Dm7 \| Cm7 F7	Un ii-V-I completo
Beautiful Love	D minor	Em7b5 \| A7 \| Dm7 \| Dm7	Un ii-V-I completo
There Will Never Be Another You	E♭ major	Ebmaj7 \| Ebmaj7 \| Dm7b5 \| G7 \| Cm7 \| Cm7 \| Bbm7 \| Eb7	Un ii-V-I completo
I Got Rhythm	B♭ major	Bb G7 \| Cm7 F7 \| Dm7 G7 \| Cm7 F7 \| Bb Bb7 \| Eb Ebm6 \| Bb G7 \| Cm7 F7	Un ii-V-I completo y un dominante secundario
Oleo	B♭ major	Bb G7 \| Cm7 F7 \| Dm7 G7 \| Cm7 F7	Un ii-V-I completo y un dominante secundario

Los 62 de la biblioteca →

Turnarounds I-vi-ii-V (5)

Cuatro acordes que devuelven una sección a su propio comienzo. Casi toda sustitución que un músico aprende es la sustitución de uno de estos cuatro.

ii-V-I, explicado →

Standard	Tonalidad	Fragmento analizado	Qué muestra
Ain’t Misbehavin’	E♭ major	Ebmaj7 \| Edim7 \| Fm7 \| Bb7 \| Ebmaj7	Un ii-V-I completo, un disminuido conector y un turnaround
Body and Soul	D♭ major	Ebm7 Ab7 \| Dbmaj7 Bbm7 \| Ebm7 Ab7 \| Dbmaj7	Un ii-V-I completo y un turnaround
But Not for Me	E♭ major	Ebmaj7 \| Cm7 \| Fm7 \| Bb7 \| Ebmaj7	Un ii-V-I completo y un turnaround
Basin Street Blues	B♭ major	Bb \| Bdim7 \| Cm7 \| F7 \| Bb	Un ii-V-I completo, un disminuido conector y un turnaround
Blue Moon	C major	Cmaj7 \| Am7 \| Dm7 \| G7 \| Cmaj7	Un ii-V-I completo y un turnaround

Cadenas de dominantes secundarios (45)

Séptimas de dominante seguidas, cada una dominante de la siguiente, recorriendo el círculo de quintas. Esto es lo que hace que una canción diatónica suene como si estuviera viajando.

Dominantes secundarios, explicado →

Standard	Tonalidad	Fragmento analizado	Qué muestra
Stella by Starlight	B♭ major	Em7b5 \| A7 \| Cm7 \| F7	Un ii-V sin resolver y un dominante secundario
How High the Moon	G major	Gmaj7 \| Gmaj7 \| Gm7 \| C7 \| Fmaj7 \| Fmaj7 \| Fm7 \| Bb7	Un ii-V-I completo y un dominante secundario
Ornithology	G major	Gmaj7 \| Gm7 C7 \| Fmaj7 \| Fm7 Bb7	Un ii-V-I completo y un dominante secundario
Cherokee	B♭ major	Bbmaj7 \| Bbmaj7 \| Fm7 Bb7 \| Ebmaj7	Un ii-V-I completo
Confirmation	F major	Fmaj7 \| Em7b5 A7 \| Dm7 \| Cm7 F7	Un ii-V-I completo
There Will Never Be Another You	E♭ major	Ebmaj7 \| Ebmaj7 \| Dm7b5 \| G7 \| Cm7 \| Cm7 \| Bbm7 \| Eb7	Un ii-V-I completo
I Got Rhythm	B♭ major	Bb G7 \| Cm7 F7 \| Dm7 G7 \| Cm7 F7 \| Bb Bb7 \| Eb Ebm6 \| Bb G7 \| Cm7 F7	Un ii-V-I completo y un dominante secundario
The Rhythm Changes Bridge	B♭ major	D7 \| D7 \| G7 \| G7 \| C7 \| C7 \| F7 \| F7	Un dominante secundario
Oleo	B♭ major	Bb G7 \| Cm7 F7 \| Dm7 G7 \| Cm7 F7	Un ii-V-I completo y un dominante secundario
Anthropology	B♭ major	Bb G7 \| Cm7 F7 \| Dm7 G7 \| Cm7 F7	Un ii-V-I completo y un dominante secundario
Rhythm-a-ning	B♭ major	Bb G7 \| Cm7 F7 \| Dm7 G7 \| Cm7 F7	Un ii-V-I completo y un dominante secundario
Moose the Mooche	B♭ major	Bb G7 \| Cm7 F7 \| Dm7 G7 \| Cm7 F7	Un ii-V-I completo y un dominante secundario
Now’s the Time	F major	F7 \| Bb7 \| F7 \| F7 \| Bb7 \| Bb7 \| F7 \| D7 \| Gm7 \| C7 \| F7 D7 \| Gm7 C7	Un ii-V-I completo y un dominante secundario
Billie’s Bounce	F major	F7 \| Bb7 \| F7 \| Cm7 F7 \| Bb7 \| Bdim7 \| F7 \| D7 \| Gm7 \| C7 \| F7 D7 \| Gm7 C7	Un ii-V-I completo y un dominante secundario

Los 45 de la biblioteca →

Formas de blues (15)

Doce compases, dieciséis o veinticuatro, con una tónica que es séptima de dominante y no es dominante de nada. La forma más vieja de aquí y todavía la más tocada.

Análisis con cifrado romano, explicado →

Standard	Tonalidad	Fragmento analizado	Qué muestra
Now’s the Time	F major	F7 \| Bb7 \| F7 \| F7 \| Bb7 \| Bb7 \| F7 \| D7 \| Gm7 \| C7 \| F7 D7 \| Gm7 C7	Un ii-V-I completo y un dominante secundario
Billie’s Bounce	F major	F7 \| Bb7 \| F7 \| Cm7 F7 \| Bb7 \| Bdim7 \| F7 \| D7 \| Gm7 \| C7 \| F7 D7 \| Gm7 C7	Un ii-V-I completo y un dominante secundario
Blues for Alice	F major	Fmaj7 \| Em7b5 A7 \| Dm7 G7 \| Cm7 F7 \| Bb7 \| Bbm7 Eb7 \| Am7 D7 \| Abm7 Db7 \| Gm7 \| C7 \| Fmaj7 D7 \| Gm7 C7	Un ii-V-I completo, un dominante secundario, un sustituto tritonal y un acorde prestado
Straight, No Chaser	F major	F7 \| Bb7 \| F7 \| F7 \| Bb7 \| Bb7 \| F7 \| F7 \| Gm7 \| C7 \| F7 \| C7	Un ii-V-I completo
C Jam Blues	C major	C7 \| C7 \| C7 \| C7 \| F7 \| F7 \| C7 \| C7 \| G7 \| F7 \| C7 \| G7	Movimiento diatónico liso
Blue Monk	B♭ major	Bb7 \| Eb7 \| Bb7 \| Bb7 \| Eb7 \| Edim7 \| Bb7 \| G7 \| Cm7 \| F7 \| Bb7 G7 \| Cm7 F7	Un ii-V-I completo y un dominante secundario
Bags’ Groove	F major	F7 \| Bb7 \| F7 \| F7 \| Bb7 \| Bb7 \| F7 \| F7 \| Gm7 \| C7 \| F7 D7 \| Gm7 C7	Un ii-V-I completo y un dominante secundario
Tenor Madness	B♭ major	Bb7 \| Eb7 \| Bb7 \| Fm7 Bb7 \| Eb7 \| Eb7 \| Bb7 \| G7 \| Cm7 \| F7 \| Bb7 G7 \| Cm7 F7	Un ii-V-I completo y un dominante secundario
All Blues	G major	G7 \| G7 \| G7 \| G7 \| C7 \| C7 \| G7 \| G7 \| D7#9 \| Eb7#9 D7#9 \| G7 \| G7	Un sustituto tritonal y un acorde prestado
Freddie Freeloader	B♭ major	Bb7 \| Eb7 \| Bb7 \| Bb7 \| Eb7 \| Eb7 \| Bb7 \| Bb7 \| F7 \| Eb7 \| Ab7 \| Bb7	Un dominante secundario
St. Louis Blues	G major	G7 \| G7 \| G7 \| G7 \| C7 \| C7 \| G7 \| G7 \| D7 \| D7 \| G7 \| D7	Movimiento diatónico liso
West Coast Blues	B♭ major	Bbmaj7 \| Ebm7 Ab7 \| Dbmaj7 \| Gbmaj7	Un ii-V-I completo
Footprints	C minor	Cm7 \| Cm7 \| Cm7 \| Cm7 \| Fm7 \| Fm7 \| Cm7 \| Cm7	Un acorde prestado
Watermelon Man	F major	F7 \| F7 \| F7 \| F7 \| Bb7 \| Bb7 \| F7 \| F7 \| C7 \| Bb7 \| C7 \| Bb7	Movimiento diatónico liso

Los 15 de la biblioteca →

Rhythm changes (8)

Los treinta y dos compases más reutilizados del jazz: un turnaround repetido hasta volverse groove, y un puente de cuatro dominantes bajando por cuartas.

Dominantes secundarios, explicado →

Standard	Tonalidad	Fragmento analizado	Qué muestra
I Got Rhythm	B♭ major	Bb G7 \| Cm7 F7 \| Dm7 G7 \| Cm7 F7 \| Bb Bb7 \| Eb Ebm6 \| Bb G7 \| Cm7 F7	Un ii-V-I completo y un dominante secundario
The Rhythm Changes Bridge	B♭ major	D7 \| D7 \| G7 \| G7 \| C7 \| C7 \| F7 \| F7	Un dominante secundario
Oleo	B♭ major	Bb G7 \| Cm7 F7 \| Dm7 G7 \| Cm7 F7	Un ii-V-I completo y un dominante secundario
Anthropology	B♭ major	Bb G7 \| Cm7 F7 \| Dm7 G7 \| Cm7 F7	Un ii-V-I completo y un dominante secundario
Rhythm-a-ning	B♭ major	Bb G7 \| Cm7 F7 \| Dm7 G7 \| Cm7 F7	Un ii-V-I completo y un dominante secundario
Moose the Mooche	B♭ major	Bb G7 \| Cm7 F7 \| Dm7 G7 \| Cm7 F7	Un ii-V-I completo y un dominante secundario
Perdido	B♭ major	Bb6 \| Bb6 \| Cm7 F7 \| Bb6	Un ii-V-I completo
Scrapple from the Apple	F major	F D7 \| Gm7 C7 \| Am7 D7 \| Gm7 C7	Un ii-V-I completo y un dominante secundario

Progresiones modales (6)

Progresiones que dejan de cadenciar. Dos o tres acordes sin ningún dominante entre ellos, sostenidos lo suficiente como para que sea el modo, y no la cadencia, lo que organiza la pieza.

Intercambio modal, explicado →

Standard	Tonalidad	Fragmento analizado	Qué muestra
So What	D dorian / E♭ dorian	Dm7 \| Dm7 \| Ebm7 \| Ebm7	Un acorde prestado
Impressions	D dorian / E♭ dorian	Dm7 \| Dm7 \| Ebm7 \| Ebm7	Un acorde prestado
Maiden Voyage	no single key	D7sus4 \| D7sus4 \| F7sus4 \| F7sus4	Un dominante secundario y un acorde prestado
Milestones	G dorian / A aeolian	Gm7 \| Gm7 \| Gm7 \| Gm7 \| Am7 \| Am7 \| Am7 \| Am7	Un acorde prestado
Giant Steps	no single key	Bmaj7 D7 \| Gmaj7 Bb7 \| Ebmaj7 \| Am7 D7	Un ii-V sin resolver, un dominante secundario, un acorde prestado y un ciclo de terceras mayores
Countdown	no single key	Em7 F7 \| Bbmaj7 Db7 \| Gbmaj7 A7 \| Dmaj7	Un dominante secundario, un acorde prestado y un ciclo de terceras mayores

Dominantes cromáticos y sustituidos (20)

Sustitutos tritonales, acordes de aproximación cromática y disminuidos conectores: todo lo que hace que una línea de bajo camine por semitonos en vez de saltar por quintas.

Sustitución tritonal, explicado →

Standard	Tonalidad	Fragmento analizado	Qué muestra
Blues for Alice	F major	Fmaj7 \| Em7b5 A7 \| Dm7 G7 \| Cm7 F7 \| Bb7 \| Bbm7 Eb7 \| Am7 D7 \| Abm7 Db7 \| Gm7 \| C7 \| Fmaj7 D7 \| Gm7 C7	Un ii-V-I completo, un dominante secundario, un sustituto tritonal y un acorde prestado
All Blues	G major	G7 \| G7 \| G7 \| G7 \| C7 \| C7 \| G7 \| G7 \| D7#9 \| Eb7#9 D7#9 \| G7 \| G7	Un sustituto tritonal y un acorde prestado
So What	D dorian / E♭ dorian	Dm7 \| Dm7 \| Ebm7 \| Ebm7	Un acorde prestado
Impressions	D dorian / E♭ dorian	Dm7 \| Dm7 \| Ebm7 \| Ebm7	Un acorde prestado
Cantaloupe Island	F minor	Fm7 \| Fm7 \| Db7 \| Db7 \| Dm7 \| Dm7 \| Fm7 \| Fm7	Un sustituto tritonal y un acorde prestado
Lady Bird	C major	Cmaj7 \| Ebmaj7 \| Abmaj7 \| Dbmaj7	Un acorde prestado
The Girl from Ipanema	F major	Fmaj7 \| Fmaj7 \| G7 \| G7 \| Gm7 \| Gb7 \| Fmaj7 \| Gb7	Un dominante secundario y un sustituto tritonal
Desafinado	F major	Fmaj7 \| G7 \| Gm7 \| Gb7	Un dominante secundario y un sustituto tritonal
Half Nelson	C major	Cmaj7 \| Ebmaj7 \| Abmaj7 \| Dbmaj7 \| Cmaj7	Un acorde prestado
Summertime	A minor	Am6 \| Bm7b5 E7 \| Am6 \| A7 \| Dm7 \| F7 \| Bm7b5 E7 \| Am6	Un ii-V-I completo, un sustituto tritonal y un acorde prestado
Just Friends	G major	Cmaj7 \| Cmaj7 \| Cm7 \| F7 \| Gmaj7 \| Gmaj7 \| Bbm7 \| Eb7	Un sustituto tritonal, una resolución de puerta trasera y un acorde prestado
Out of Nowhere	G major	Gmaj7 \| Gmaj7 \| Bbm7 \| Eb7 \| Gmaj7	Un sustituto tritonal y un acorde prestado
On Green Dolphin Street	C major	Cmaj7 \| Cmaj7 \| Cm7 \| Cm7 \| D7/C \| Dbmaj7/C \| Cmaj7 \| Cmaj7	Un dominante secundario y un acorde prestado
Satin Doll	C major	Dm7 G7 \| Dm7 G7 \| Em7 A7 \| Em7 A7 \| Am7 D7 \| Abm7 Db7 \| Cmaj7	Un ii-V sin resolver, un dominante secundario y un sustituto tritonal

Los 20 de la biblioteca →

Progresiones de puerta trasera (4)

Llegar a la tónica desde un tono más abajo, sin ninguna sensible a la vista. Llega, y llega cálida en vez de conclusiva.

Progresión de puerta trasera, explicado →

Standard	Tonalidad	Fragmento analizado	Qué muestra
Misty	E♭ major	Ebmaj7 \| Bbm7 Eb7 \| Abmaj7 \| Abm7 Db7 \| Ebmaj7	Un ii-V-I completo, una resolución de puerta trasera y un acorde prestado
Just Friends	G major	Cmaj7 \| Cmaj7 \| Cm7 \| F7 \| Gmaj7 \| Gmaj7 \| Bbm7 \| Eb7	Un sustituto tritonal, una resolución de puerta trasera y un acorde prestado
Days of Wine and Roses	F major	Fmaj7 \| Eb7 \| Am7 D7 \| Gm7	Un ii-V-I completo, un dominante secundario y un acorde prestado
The Sidewinder	F major	F7 \| F7 \| F7 \| F7 \| Bb7 \| Bb7 \| F7 \| F7 \| Db7 \| Eb7 \| F7 \| F7	Un sustituto tritonal y una resolución de puerta trasera

Analiza una progresión

Pega cualquiera de estas, o la tuya, y mira la tonalidad, los grados romanos y la función de cada acorde.

Prueba