Arpegios extendidos

Dos maneras de subir

Hay dos caminos hacia un sonido extendido y terminan en el mismo lugar. El primero es literal: seguir apilando terceras —1 3 5 7 9, después 1 3 5 7 9 11— hasta que el arpegio tenga seis notas. El segundo es el atajo: tocar un arpegio de cuatro notas construido sobre la tercera del acorde. Em7 sobre Cmaj7 es 3 5 7 9. No aprendiste ninguna forma nueva y la novena la tienes igual.

El atajo es mejor para tocar y la versión literal es mejor para escuchar. Estudia el arpegio de seis notas despacio para tener el sonido de toda la pila en el oído, y después usa el sustituto de cuatro notas a tempo, donde seis notas son más de lo que un compás de cambios rápidos te va a dar tiempo a tocar.

Arpegio	Sobre	Notas	Contra el acorde	Clase
Cmaj9	1	C E G B D	1 3 5 7 9	Empieza por acá
Cmaj13	1	C E G B D A	1 3 5 7 9 13	Común
Cmaj7	1	C E G B	1 3 5 7	Común
Em7	3	E G B D	3 5 7 9	Alternativa
Em9	3	E G B D F#	3 5 7 9 #11	Alternativa

Los libros detrás de esta herramienta

Un arpegio es el conjunto de notas seguras. Tensión y Resolución trata de las que no lo son, y de cuándo una línea se ganó el derecho a tocarlas.

Empieza por aquí Proyecto 02 · Guitarra de jazz

El problema de la oncena

Sobre un acorde con tercera mayor, la oncena justa queda un semitono arriba de esa tercera. Deténte en ella y el acorde suena mal —no colorido, mal— porque un semitono arriba de una nota que define el acorde es un choque, no una tensión. Por eso no hay ningún arpegio de maj11 en esta herramienta, por eso la oncena sobre un dominante se sube a ♯11, y por eso el arpegio de m11 está perfectamente bien: una tercera menor está a un tono de la oncena, y un tono es color.

La regla no está escrita en ninguna tabla de arpegios permitidos. Sale de la misma prueba de nota a evitar que usa el buscador de escalas, y por eso las respuestas de acá y de allá nunca se contradicen.

Arpegio	Sobre	Notas	Contra el acorde	Clase
Cm9	1	C Eb G Bb D	1 b3 5 b7 9	Empieza por acá
Cm11	1	C Eb G Bb D F	1 b3 5 b7 9 11	Común
Cm6/9	1	C Eb G A D	1 b3 5 13 9	Alternativa
Ebmaj9	b3	Eb G Bb D F	b3 5 b7 9 11	Alternativa
Ebmaj7#11	b3	Eb G Bb D A	b3 5 b7 9 13	Avanzado

Dónde caen en el mástil

Seis notas no entran bajo una mano en una sola posición, y esa es la razón práctica por la que los arpegios extendidos se estudian como dos formas de cuatro notas apiladas y no como una corrida larga. Acá está el arpegio de m9, con la fundamental en cada una de las tres cuerdas graves: fíjate cuánto de él vive arriba de la forma y no dentro de ella.

Fundamental en la 6ª cuerda · traste 8

Fundamental en la 5ª cuerda · traste 3

Fundamental en la 4ª cuerda · traste 10

Pruébalo con tus acordes

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Tensión y Resolución

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