Superestructuras

La idea en una frase

Toca una tríada cuyas notas no pertenezcan al acorde, elegida de modo que las tres caigan sobre tensiones que el acorde acepta. Sobre G7alt, una tríada de Do♯ (Re♭) mayor da la ♯11, la ♭7 y la ♭9. Tu mano hace algo que hizo diez mil veces; el sonido es algo que nunca hizo.

El recurso pertenece sobre todo a los dominantes, y la razón es estructural: el dominante es el único acorde al que se le permite cargar casi cualquier tensión, así que arriba hay lugar para una tríada entera que evite el acorde por completo. Sobre un maj7 hay mucho menos lugar, y por eso la lista de abajo es más corta para los acordes mayores y más larga para los alterados.

Estudiarlas para que suenen a música

El modo de fallar es obvio en cuanto lo escuchaste: la tríada llega, suena a tríada, y el que escucha oye a un guitarrista tocando una tríada en la tonalidad equivocada. Lo que lo arregla es la aproximación y la resolución: llega a la tríada desde un semitono y sal de ella resolviendo una de sus notas en una nota del acorde que sigue. Una superposición que no va a ningún lado suena a error, porque funcionalmente es lo que es.

La segunda cosa que vale la pena hacer es tocar la tríada en inversiones y no siempre desde su fundamental, para que cambie la nota de arriba. La nota de arriba es la que el que escucha oye como melodía, y elegirla a propósito es la diferencia entre un recurso y una frase.

Pruébalo con tus acordes

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