Voicings de guitarra jazz · Concepto
Una sola operación, aplicada a un acorde en posición cerrada, produce la posición que la mayoría de los guitarristas de jazz toca toda su vida. Aquí está la operación, y lo que da.
Escribe un acorde de cuatro notas en posición cerrada: las cuatro notas apiladas dentro de una sola octava. Numera las voces de arriba hacia abajo. Ahora toma la segunda voz desde arriba y bájala exactamente una octava. Esa es toda la definición, y todo lo demás se sigue de ahí.
La nota bajada se convierte en el nuevo bajo, y el espaciado que resulta —aproximadamente una tercera, una cuarta y una tercera— encaja casi perfecto en cuatro cuerdas contiguas de guitarra. Eso no es una coincidencia que alguien haya planeado; es la razón por la que la forma se impuso. En esta página cada ejemplo se produjo haciendo esa operación y verificando después el resultado, y por eso nada aquí lleva la etiqueta drop 2 salvo que subir su nota del bajo una octava devuelva un acorde en posición cerrada.
Un drop 2 en las cuerdas 4-3-2-1: se toma el acorde en posición cerrada, se baja una octava la segunda voz desde arriba, y sale esta forma. Cuatro notas en cuatro cuerdas contiguas, con B en el bajo. Es la posición de trabajo del comping de guitarra jazz porque las voces quedan lo bastante cerca como para moverse uno o dos trastes hasta el acorde siguiente.
Un drop 2 en las cuerdas 4-3-2-1: se toma el acorde en posición cerrada, se baja una octava la segunda voz desde arriba, y sale esta forma. Cuatro notas en cuatro cuerdas contiguas, con C en el bajo. Es la posición de trabajo del comping de guitarra jazz porque las voces quedan lo bastante cerca como para moverse uno o dos trastes hasta el acorde siguiente.
Un drop 2 en las cuerdas 4-3-2-1: se toma el acorde en posición cerrada, se baja una octava la segunda voz desde arriba, y sale esta forma. Cuatro notas en cuatro cuerdas contiguas, con D en el bajo. Es la posición de trabajo del comping de guitarra jazz porque las voces quedan lo bastante cerca como para moverse uno o dos trastes hasta el acorde siguiente.
Esta herramienta te da las formas. No te dice cuál tocar detrás de un solista, ni qué le hace esa elección al que está escuchando, que es justamente el tema de Comping para Guitarra Jazz.
Empieza por aquí
Proyecto 04 · Guitarra de jazz
Proyecto 03 · Armonía
Proyecto 05 · Armonía
Cualquiera de las cuatro notas puede ser la de abajo en el acorde cerrado antes de bajar la voz, lo que da cuatro inversiones. Cada una puede ir en las cuerdas 6-5-4-3, 5-4-3-2 o 4-3-2-1. Son doce formas por calidad de acorde, y aprenderlas es casi todo lo que la gente quiere decir con «aprender el mástil».
No son igual de útiles. En el grupo de cuerdas más grave los intervalos quedan lo bastante cerrados como para sonar espesos por debajo del quinto traste, y la herramienta lo puntúa a la baja en lugar de disimularlo. El grupo del medio es donde de verdad ocurre casi todo el comping.
Un drop 2 en las cuerdas 4-3-2-1: se toma el acorde en posición cerrada, se baja una octava la segunda voz desde arriba, y sale esta forma. Cuatro notas en cuatro cuerdas contiguas, con G en el bajo. Es la posición de trabajo del comping de guitarra jazz porque las voces quedan lo bastante cerca como para moverse uno o dos trastes hasta el acorde siguiente.
Un drop 2 en las cuerdas 5-4-3-2: se toma el acorde en posición cerrada, se baja una octava la segunda voz desde arriba, y sale esta forma. Cuatro notas en cuatro cuerdas contiguas, con B en el bajo. Es la posición de trabajo del comping de guitarra jazz porque las voces quedan lo bastante cerca como para moverse uno o dos trastes hasta el acorde siguiente.
Un drop 2 en las cuerdas 6-5-4-3: se toma el acorde en posición cerrada, se baja una octava la segunda voz desde arriba, y sale esta forma. Cuatro notas en cuatro cuerdas contiguas, con B en el bajo. Es la posición de trabajo del comping de guitarra jazz porque las voces quedan lo bastante cerca como para moverse uno o dos trastes hasta el acorde siguiente.
Como las cuatro voces se quedan en el mismo registro de un acorde al siguiente, la distancia que tiene que recorrer la mano entre dos voicings drop 2 suele ser de uno o dos trastes. En un ii-V-I la voz superior muchas veces se queda completamente quieta mientras las voces internas se mueven un semitono. Ese es todo el atractivo: la forma no es más bella que otras, es más conectable.
El buscador de progresiones de la página principal está construido justamente sobre esto. No busca buenas formas; busca buenos pares de formas, que es otro problema, y es el que realmente aparece en un escenario.
El buscador construye estas formas para cualquier cifrado que le des, y filtra exactamente por este tipo.