Voicings de guitarra jazz · Concepto
Deja afuera la nota que ya está tocando otro y gasta esa cuerda en algo que agregue color.
En un grupo con bajista, la fundamental ya la está tocando, fuerte, un instrumento hecho para eso. Tocarla otra vez en la guitarra no agrega nada y cuesta una cuerda. Sácala y tienes una voz libre, y lo obvio para poner ahí es la novena, la trecena, o la tensión que el acorde pida.
Hay una segunda razón, y tiene que ver con el registro más que con la economía. La guitarra y el bajo se superponen durante cerca de una octava, y esa octava es donde los arreglos se enturbian. Un voicing sin fundamental se ubica por construcción por encima de esa colisión.
Un voicing sin fundamental: F E A C, o sea b3 9 5 b7. La fundamental no se toca. En un grupo esa nota es la del bajista, y dejarla afuera libera un dedo y una cuerda para las notas de color, aquí 9. Solo, va a sonar ambiguo, y ese es el punto: está hecho para apoyarse sobre una línea de bajo.
Un voicing sin fundamental: F B E A, o sea b7 3 13 9. La fundamental no se toca. En un grupo esa nota es la del bajista, y dejarla afuera libera un dedo y una cuerda para las notas de color, aquí 13 9. Solo, va a sonar ambiguo, y ese es el punto: está hecho para apoyarse sobre una línea de bajo.
Un voicing sin fundamental: B E G D, o sea 7 3 5 9. La fundamental no se toca. En un grupo esa nota es la del bajista, y dejarla afuera libera un dedo y una cuerda para las notas de color, aquí 9. Solo, va a sonar ambiguo, y ese es el punto: está hecho para apoyarse sobre una línea de bajo.
Esta herramienta te da las formas. No te dice cuál tocar detrás de un solista, ni qué le hace esa elección al que está escuchando, que es justamente el tema de Comping para Guitarra Jazz.
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Proyecto 04 · Guitarra de jazz
Proyecto 03 · Armonía
Proyecto 05 · Armonía
Toca un voicing sin fundamental por su cuenta y no va a sonar como el acorde que nombraste. Eso no es un defecto de la forma, es la forma haciendo su trabajo: es un objeto incompleto diseñado para que lo complete una nota del bajo. Las mismas cuatro notas sobre dos notas de bajo distintas son dos acordes distintos, y por eso el recurso es potente y por eso falla cuando lo practicas solo.
Un ejercicio útil: toma una forma sin fundamental, déjala quieta y mueve un bajo imaginario por debajo. La misma posición se vuelve un dominante, después una séptima menor, después un semidisminuido. Nada cambió en tu mano.
Un voicing sin fundamental: C B D G, o sea b3 9 11 b7. La fundamental no se toca. En un grupo esa nota es la del bajista, y dejarla afuera libera un dedo y una cuerda para las notas de color, aquí 9 11. Solo, va a sonar ambiguo, y ese es el punto: está hecho para apoyarse sobre una línea de bajo.
Un voicing sin fundamental: B F Ab C#, o sea 3 b7 b9 #11. La fundamental no se toca. En un grupo esa nota es la del bajista, y dejarla afuera libera un dedo y una cuerda para las notas de color, aquí b9 #11. Solo, va a sonar ambiguo, y ese es el punto: está hecho para apoyarse sobre una línea de bajo.
Un voicing sin fundamental: E A D G, o sea 3 6 9 5. La fundamental no se toca. En un grupo esa nota es la del bajista, y dejarla afuera libera un dedo y una cuerda para las notas de color, aquí 6 9. Solo, va a sonar ambiguo, y ese es el punto: está hecho para apoyarse sobre una línea de bajo.
Un voicing es sin fundamental cuando la fundamental no está. Esa es toda la prueba, y esta herramienta la aplica literalmente: la etiqueta aparece sólo cuando ninguna voz de la forma es la fundamental del acorde. Las formas que simplemente entierran la fundamental en una cuerda interior no son sin fundamental, por sofisticadas que suenen.
La guitarra solista es el caso donde conviene ignorar casi todo esto. Sin nadie más tocando, la fundamental vuelve a ser tuya, y un voicing sin fundamental va a dejar la armonía flotando sin nada debajo.
El buscador construye estas formas para cualquier cifrado que le des, y filtra exactamente por este tipo.