Dominantes secundarios en el jazz

La definición, y por qué es simple

Una tonalidad contiene exactamente un acorde de séptima de dominante: el del quinto grado. Así que cualquier otra séptima de dominante en la progresión, por definición, no viene de la tonalidad. Un dominante secundario es justamente eso, usado a propósito: es el V7 de algún grado que no es la tónica, y resuelve ahí.

En Do mayor, A7 es el dominante de Re menor. Re menor es el ii de Do. Entonces A7 se escribe V7/ii, se lee «cinco de dos», y lo que hace es tomar prestada la atracción entera de una cadencia V-I y apuntarla a un acorde que no es la tónica. Durante dos acordes la armonía se comporta como si Re menor fuera la tonalidad. Después devuelve la frase.

Los cinco que vas a encontrar

V7/ii — A7 en Do. El más común de todos, porque el ii es donde las progresiones vuelven a empezar.
V7/iii — B7 en Do. Más raro, y suele encabezar una cadena en vez de aparecer solo.
V7/IV — C7 en Do. La propia tónica convertida en dominante. Por esto la tónica del blues tiene séptima menor.
V7/V — D7 en Do. Se acerca al dominante desde arriba; suele ser el primer acorde cromático que un estudiante encuentra.
V7/vi — E7 en Do. Prepara el relativo menor, y muchas veces abre una cadena descendente larga.

No existe el V7/vii, porque el séptimo grado lleva un acorde disminuido y nadie resuelve a uno.

Los libros detrás de esta página

Un recurso, explicado en una página. Armonía de Jazz es el vocabulario completo en un solo lugar: qué es cada recurso, cómo se construye, cuándo se usa, por qué funciona y qué le hace a lo que el oyente espera.

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Pares ii-V secundarios

Un dominante secundario puede traer su propio predominante. En vez de A7 Dm7 tienes Em7 A7 Dm7: un ii-V completo de Re menor, metido dentro de una pieza en Do. El analizador etiqueta el Em7 como ii/ii, porque es el ii del ii: el segundo acorde de una cadencia prestada, no un grado de la tonalidad principal.

Así se construyen pasajes cromáticos largos sin nada exótico. Cada par apunta al objetivo siguiente, los objetivos bajan por la escala, y el resultado suena mucho más complicado de lo que es. Los puentes de rhythm changes están hechos exactamente de esto, y también los ocho compases más movidos de casi cualquier estándar.

Tonicizar no es modular

Un dominante secundario toniciza un grado: hace que ese acorde se sienta brevemente como una tónica sin que la pieza salga nunca de su tonalidad. Una modulación es cuando la tonalidad nueva se queda: cuando la música cadencia ahí y después sigue comportándose como si ese fuera su lugar. La línea entre las dos es cuestión de duración y confirmación, y este analizador la traza explícitamente: informa una zona tonal sólo cuando el pasaje cadencia en una tonalidad ajena y se queda al menos tres acordes.

Cómo encontrarlos tú mismo

Encontrá todas las séptimas de dominante de la progresión.
Tacha la que está sobre el quinto grado de la tonalidad. Esa es simplemente el V.
Para cada una de las otras, pregúntate qué acorde está una cuarta arriba de su fundamental. Ese es su objetivo.
Si el objetivo es un grado de la tonalidad, tienes un dominante secundario: nombralo V7 de ese grado.
Si el acorde efectivamente va ahí, la lectura es firme. Si no, puede ser un sustituto tritonal, un movimiento roto, o el comienzo de una modulación, y merece quedar etiquetado como incierto.

Standards con dominantes secundarios (45)

Cada tema de abajo está aquí porque el analizador encontró este recurso en el fragmento impreso en su página, no porque alguien haya decidido que el tema pertenece a esta categoría. Cada fila enlaza al análisis completo.

Standard	Tonalidad	Fragmento analizado	Qué muestra
Stella by Starlight	B♭ major	Em7b5 \| A7 \| Cm7 \| F7	Un ii-V sin resolver y un dominante secundario
How High the Moon	G major	Gmaj7 \| Gmaj7 \| Gm7 \| C7 \| Fmaj7 \| Fmaj7 \| Fm7 \| Bb7	Un ii-V-I completo y un dominante secundario
Ornithology	G major	Gmaj7 \| Gm7 C7 \| Fmaj7 \| Fm7 Bb7	Un ii-V-I completo y un dominante secundario
Cherokee	B♭ major	Bbmaj7 \| Bbmaj7 \| Fm7 Bb7 \| Ebmaj7	Un ii-V-I completo
Confirmation	F major	Fmaj7 \| Em7b5 A7 \| Dm7 \| Cm7 F7	Un ii-V-I completo
There Will Never Be Another You	E♭ major	Ebmaj7 \| Ebmaj7 \| Dm7b5 \| G7 \| Cm7 \| Cm7 \| Bbm7 \| Eb7	Un ii-V-I completo
I Got Rhythm	B♭ major	Bb G7 \| Cm7 F7 \| Dm7 G7 \| Cm7 F7 \| Bb Bb7 \| Eb Ebm6 \| Bb G7 \| Cm7 F7	Un ii-V-I completo y un dominante secundario
The Rhythm Changes Bridge	B♭ major	D7 \| D7 \| G7 \| G7 \| C7 \| C7 \| F7 \| F7	Un dominante secundario
Oleo	B♭ major	Bb G7 \| Cm7 F7 \| Dm7 G7 \| Cm7 F7	Un ii-V-I completo y un dominante secundario
Anthropology	B♭ major	Bb G7 \| Cm7 F7 \| Dm7 G7 \| Cm7 F7	Un ii-V-I completo y un dominante secundario
Rhythm-a-ning	B♭ major	Bb G7 \| Cm7 F7 \| Dm7 G7 \| Cm7 F7	Un ii-V-I completo y un dominante secundario
Moose the Mooche	B♭ major	Bb G7 \| Cm7 F7 \| Dm7 G7 \| Cm7 F7	Un ii-V-I completo y un dominante secundario
Now’s the Time	F major	F7 \| Bb7 \| F7 \| F7 \| Bb7 \| Bb7 \| F7 \| D7 \| Gm7 \| C7 \| F7 D7 \| Gm7 C7	Un ii-V-I completo y un dominante secundario
Billie’s Bounce	F major	F7 \| Bb7 \| F7 \| Cm7 F7 \| Bb7 \| Bdim7 \| F7 \| D7 \| Gm7 \| C7 \| F7 D7 \| Gm7 C7	Un ii-V-I completo y un dominante secundario
Blues for Alice	F major	Fmaj7 \| Em7b5 A7 \| Dm7 G7 \| Cm7 F7 \| Bb7 \| Bbm7 Eb7 \| Am7 D7 \| Abm7 Db7 \| Gm7 \| C7 \| Fmaj7 D7 \| Gm7 C7	Un ii-V-I completo, un dominante secundario, un sustituto tritonal y un acorde prestado
Blue Monk	B♭ major	Bb7 \| Eb7 \| Bb7 \| Bb7 \| Eb7 \| Edim7 \| Bb7 \| G7 \| Cm7 \| F7 \| Bb7 G7 \| Cm7 F7	Un ii-V-I completo y un dominante secundario
Bags’ Groove	F major	F7 \| Bb7 \| F7 \| F7 \| Bb7 \| Bb7 \| F7 \| F7 \| Gm7 \| C7 \| F7 D7 \| Gm7 C7	Un ii-V-I completo y un dominante secundario
Tenor Madness	B♭ major	Bb7 \| Eb7 \| Bb7 \| Fm7 Bb7 \| Eb7 \| Eb7 \| Bb7 \| G7 \| Cm7 \| F7 \| Bb7 G7 \| Cm7 F7	Un ii-V-I completo y un dominante secundario
Freddie Freeloader	B♭ major	Bb7 \| Eb7 \| Bb7 \| Bb7 \| Eb7 \| Eb7 \| Bb7 \| Bb7 \| F7 \| Eb7 \| Ab7 \| Bb7	Un dominante secundario
Maiden Voyage	no single key	D7sus4 \| D7sus4 \| F7sus4 \| F7sus4	Un dominante secundario y un acorde prestado
Giant Steps	no single key	Bmaj7 D7 \| Gmaj7 Bb7 \| Ebmaj7 \| Am7 D7	Un ii-V sin resolver, un dominante secundario, un acorde prestado y un ciclo de terceras mayores
Countdown	no single key	Em7 F7 \| Bbmaj7 Db7 \| Gbmaj7 A7 \| Dmaj7	Un dominante secundario, un acorde prestado y un ciclo de terceras mayores
The Girl from Ipanema	F major	Fmaj7 \| Fmaj7 \| G7 \| G7 \| Gm7 \| Gb7 \| Fmaj7 \| Gb7	Un dominante secundario y un sustituto tritonal
Desafinado	F major	Fmaj7 \| G7 \| Gm7 \| Gb7	Un dominante secundario y un sustituto tritonal
Misty	E♭ major	Ebmaj7 \| Bbm7 Eb7 \| Abmaj7 \| Abm7 Db7 \| Ebmaj7	Un ii-V-I completo, una resolución de puerta trasera y un acorde prestado
The Nearness of You	F major	Fmaj7 \| Cm7 F7 \| Bbmaj7 \| Bbm6	Un ii-V-I completo y un acorde prestado
’Round Midnight	E♭ minor	Ebm7 \| Bbm7b5 Eb7 \| Abm7 \| Db7	Un ii-V-I completo y un acorde prestado
Sweet Georgia Brown	F major	D7 \| D7 \| D7 \| D7 \| G7 \| G7 \| G7 \| G7 \| C7 \| C7 \| C7 \| C7 \| F6 \| F6 \| F6 \| F6	Un dominante secundario
Georgia on My Mind	F major	F \| A7 \| Dm7 \| F7 \| Bb \| Bbm \| F \| D7 \| Gm7 C7 \| F	Un ii-V-I completo y un dominante secundario
On the Sunny Side of the Street	C major	C \| C \| C7 \| C7 \| F \| F \| C \| C	Movimiento diatónico liso
Embraceable You	G major	Gmaj7 \| E7 \| Am7 \| D7 \| Gmaj7	Un ii-V-I completo y un dominante secundario
Back Home Again in Indiana	F major	F \| F \| F7 \| F7 \| Bb \| Bbm \| F \| D7 \| G7 \| G7 \| C7 \| C7 \| F	Un dominante secundario
Five Foot Two, Eyes of Blue	C major	C \| C \| E7 \| E7 \| A7 \| A7 \| D7 \| D7 \| G7 \| G7 \| C \| C	Un dominante secundario
Ja-Da	C major	C \| A7 \| Dm7 \| G7 \| C \| A7 \| Dm7 \| G7	Un ii-V-I completo y un dominante secundario
Nobody Knows You When You’re Down and Out	C major	C E7 \| A7 \| Dm7 \| F Fm \| C A7 \| D7 G7 \| C	Un dominante secundario
It Had to Be You	G major	G \| G \| E7 \| E7 \| A7 \| A7 \| A7 \| D7	Un dominante secundario
Just You, Just Me	C major	C \| C \| D7 \| D7 \| Dm7 \| G7 \| C \| C	Un ii-V-I completo y un dominante secundario
All of Me	C major	C \| C \| E7 \| E7 \| A7 \| A7 \| Dm7 \| Dm7	Un dominante secundario
Days of Wine and Roses	F major	Fmaj7 \| Eb7 \| Am7 D7 \| Gm7	Un ii-V-I completo, un dominante secundario y un acorde prestado
On Green Dolphin Street	C major	Cmaj7 \| Cmaj7 \| Cm7 \| Cm7 \| D7/C \| Dbmaj7/C \| Cmaj7 \| Cmaj7	Un dominante secundario y un acorde prestado
Satin Doll	C major	Dm7 G7 \| Dm7 G7 \| Em7 A7 \| Em7 A7 \| Am7 D7 \| Abm7 Db7 \| Cmaj7	Un ii-V sin resolver, un dominante secundario y un sustituto tritonal
Take the "A" Train	C major	Cmaj7 \| Cmaj7 \| D7 \| D7 \| Dm7 \| G7 \| Cmaj7 \| Cmaj7	Un ii-V-I completo y un dominante secundario
Scrapple from the Apple	F major	F D7 \| Gm7 C7 \| Am7 D7 \| Gm7 C7	Un ii-V-I completo y un dominante secundario
Donna Lee	A♭ major	Ab \| Ab \| Ab7 \| Ab7 \| Db \| Dbm \| Ab \| F7	Un dominante secundario
I Got Plenty o’ Nuttin’	B♭ major	Bb \| G7 \| Cm7 \| F7 \| Bb	Un ii-V-I completo y un dominante secundario

Escúchalo en tu propia progresión

Pega una progresión tuya, o carga una de estas, y mira dónde aparece el recurso.

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