Afternoon in Paris — Progresión de acordes y análisis armónico

La progresión de acordes

Fragmento analizado

Sección: A1 · Compases 1–5

Cmaj7 | Cm7 F7 | Bbmaj7 | Bbm7 Eb7 | Abmaj7

Esto es un fragmento corto citado para el análisis, no el cifrado completo, y esta composición muy probablemente sigue con derechos vigentes. Las ediciones y las grabaciones se contradicen entre sí sobre el resto del tema, y muchas veces también sobre estos compases.

Los libros detrás de esta página

Cada uno de estos temas está armado con el mismo puñado de recursos armónicos. Armonía de Jazz son esos recursos, explicados en el orden en que se apoyan unos en otros.

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Análisis armónico

Tonalidad

C mayor

Centro tonal

C

Confianza

Baja

Acordes analizados

7

Leído en C mayor, la tonalidad del tema. Tomado por su cuenta, sin nada alrededor, este fragmento se escucha igual de bien en Ab mayor: unos pocos compases muchas veces no alcanzan para fijar una tónica, y esa ambigüedad es una propiedad real de la música y no un hueco del análisis.

Acorde	Cifrado romano	Función	Qué está haciendo	Confianza
Cmaj7	I	Tónica	Cmaj7 es la tónica de C. Es donde la progresión está en reposo.	Alta
Cm7	ii	Predominante	Cm7 es el ii de Bb: el predominante clásico. Prepara al dominante y casi siempre va hacia él.	Alta
F7	V7	Dominante	F7 es el dominante de Bb. Su tercera y su séptima forman un tritono, y ese tritono es lo que hace que la tónica se sienta debida.	Alta
Bbmaj7	I	Tónica	Bbmaj7 es la tónica de Bb. Es donde la progresión está en reposo.	Alta
Bbm7	ii	Predominante	Bbm7 es el ii de Ab: el predominante clásico. Prepara al dominante y casi siempre va hacia él.	Alta
Eb7	V7	Dominante	Eb7 es el dominante de Ab. Su tercera y su séptima forman un tritono, y ese tritono es lo que hace que la tónica se sienta debida.	Alta
Abmaj7	I	Tónica	Abmaj7 es la tónica de Ab. Es donde la progresión está en reposo.	Alta

Qué encontró el analizador

ModulaciónBb mayor

Los compases 2-3 se escuchan en Bb mayor: la armonía cadencia ahí y se queda el tiempo suficiente como para volverse tonalidad.

ModulaciónAb mayor

Los compases 4-5 se escuchan en Ab mayor: la armonía cadencia ahí y se queda el tiempo suficiente como para volverse tonalidad.

ii - V7 - ICm7 - F7 - Bbmaj7

Un ii-V-I completo en Bb. Predominante, dominante, tónica: la frase con la que está hecha la armonía de jazz.

ii - V7 - IBbm7 - Eb7 - Abmaj7

Un ii-V-I completo en Ab. Predominante, dominante, tónica: la frase con la que está hecha la armonía de jazz.

Alta, media y baja junto a cada cifrado son juicios sobre el contexto musical, no probabilidades. Una calificación baja marca un compás que admite honestamente más de una lectura. Cómo se deciden las calificaciones →

Por qué vale la pena este ejemplo

Cifrado contra C mayor, el fragmento es I – ii – V7. Dentro de esos 7 acordes hay un ii-V-I completo. Saca las fundamentales y quédate con la tercera y la séptima. En F7 son A y Eb. Esas dos notas deciden adónde va la progresión, y escucharlas moverse vale más que nombrar los acordes. Autumn Leaves, All The Things You Are y Tune Up usan el mismo recurso, que es el argumento para aprenderlo bien una vez en lugar de tres veces por accidente.

Cómo sigue Afternoon in Paris

Una forma compacta hecha de cadencias ii-V que bajan por tonos, cada una completa, llegando a una tonalidad nueva y preparando enseguida la siguiente. Es en esencia un estudio sobre la cadena de cadencias descendentes, escrito por un compositor con formación académica sólida, y está organizada de manera más ceñida que la mayoría de los temas de su época. Como cada cadencia resuelve como corresponde, es una pieza excelente para practicar el vocabulario en varias tonalidades dentro de un mismo chorus.

Afternoon in Paris en las grabaciones

John Lewis la escribió en 1949, antes de fundar el Modern Jazz Quartet, y la grabó ese año en París un grupo a nombre de Sacha Distel. Su interés por la forma clásica se escucha en ella, y el tema se cita a menudo cuando se explica su papel en el enfoque más compuesto del MJQ. Sigue siendo uno de los pocos originales de ese período que se toca más por su estructura que por su melodía.

Analiza esta progresión

Abre estos acordes en el analizador y cambialos. Mueves un acorde, sustituyes un dominante, sacas el ii, y la lectura se actualiza y te dice qué acabas de hacer.

Abrir en el Jazz Harmony Analyzer →

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