Black Orpheus — Progresión de acordes y análisis armónico | Niels Dalgaard
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Black Orpheus
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EN ES

Luiz Bonfá · 1959 · A minor · AABA, 32 bars

Black Orpheus — Progresión de acordes y análisis armónico

Un ii-V-i menor en los dos primeros compases y un ii-V-I mayor hacia el relativo en el quinto. El tema alterna entre una tonalidad menor y su relativo mayor sin anunciar nunca cuál prefiere.

ii-V-I

La progresión de acordes

Fragmento analizado Variante armónica válida

Sección: A · Compases 1–7

Am | Bm7b5 E7 | Am | Bm7b5 E7 | Am | Dm7 G7 | Cmaj7

Los cifrados difieren en los compases de tónica: muchos imprimen Am6 en vez de Am, y algunos rellenan el compás 4 con la tónica en lugar de repetir el ii–V menor.

Esto es un fragmento corto citado para el análisis, no el cifrado completo, y esta composición muy probablemente sigue con derechos vigentes. Las ediciones y las grabaciones se contradicen entre sí sobre el resto del tema, y muchas veces también sobre estos compases.

Los libros detrás de esta página

Cada uno de estos temas está armado con el mismo puñado de recursos armónicos. Armonía de Jazz son esos recursos, explicados en el orden en que se apoyan unos en otros.

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Análisis armónico

Tonalidad
A menor
Centro tonal
A
Confianza
Media
Acordes analizados
10
AcordeCifrado romanoFunciónQué está haciendoConfianza
AmiTónicaAm es la tónica de Am. Es donde la progresión está en reposo.Alta
Bm7b5iiøPredominanteBm7b5 es el iiø7 de Am: el predominante de una tonalidad menor.Alta
E7V7DominanteE7 es el dominante de Am. En una tonalidad menor toma su tercera mayor del menor armónico, y esa nota elevada es la sensible.Alta
AmiTónicaAm es la tónica de Am. Es donde la progresión está en reposo.Alta
Bm7b5iiøPredominanteBm7b5 es el iiø7 de Am: el predominante de una tonalidad menor.Alta
E7V7DominanteE7 es el dominante de Am. En una tonalidad menor toma su tercera mayor del menor armónico, y esa nota elevada es la sensible.Alta
AmiTónicaAm es la tónica de Am. Es donde la progresión está en reposo.Alta
Dm7iiPredominanteDm7 es el ii de C: el predominante clásico. Prepara al dominante y casi siempre va hacia él.Alta
G7V7DominanteG7 es el dominante de C. Su tercera y su séptima forman un tritono, y ese tritono es lo que hace que la tónica se sienta debida.Alta
Cmaj7ITónicaCmaj7 es la tónica de C. Es donde la progresión está en reposo.Alta

Qué encontró el analizador

Tonalidad relativaC mayor

Los compases 6-7 están en C mayor, la tonalidad relativa. Las notas son las mismas; el centro no.

iiø - V7 - iBm7b5 - E7 - Am

Un ii-V-i menor completo en Am, con el ii semidisminuido y un dominante que toma su sensible del menor armónico.

iiø - V7 - iBm7b5 - E7 - Am

Un ii-V-i menor completo en Am, con el ii semidisminuido y un dominante que toma su sensible del menor armónico.

ii - V7 - IDm7 - G7 - Cmaj7

Un ii-V-I completo en C. Predominante, dominante, tónica: la frase con la que está hecha la armonía de jazz.

Alta, media y baja junto a cada cifrado son juicios sobre el contexto musical, no probabilidades. Una calificación baja marca un compás que admite honestamente más de una lectura. Cómo se deciden las calificaciones →

Por qué vale la pena este ejemplo

En A menor el fragmento se lee i – iiø – V7 – ii – I. Dentro de esos 10 acordes hay un ii-V-I completo. Tócalo despacio con dos voces solas: la tercera y la séptima de cada acorde. En E7 son Ab y D, y mirar adónde va ese par después te dice más de la progresión que el movimiento de las fundamentales. El mismo recurso aparece en Autumn Leaves, All The Things You Are y Tune Up, en otras tonalidades y a otros tempos.

Cómo sigue Black Orpheus

Un tema menor cuya armonía es una larga secuencia descendente de pares ii-V, cada uno aterrizando un grado por debajo del anterior, así que toda la forma es una caída continua interrumpida solo por el regreso a la tónica. Es más largo que la mayoría de las bossas y la melodía es proporcionalmente más sostenida. Como la secuencia es tan regular, es una de las mejores piezas para practicar una sola idea melódica transpuesta muchas veces, que es justamente la habilidad que exige la cadena descendente.

Black Orpheus en las grabaciones

Luiz Bonfá la escribió en 1959 para la película Orfeu Negro, con letra de Vinícius de Moraes; en portugués es «Manhã de Carnaval», y en inglés circula con al menos tres títulos, lo que causa confusión con regularidad cuando se la llama. La película ganó la Palma de Oro y el Oscar a la mejor película extranjera, y la banda sonora hizo tanto como cualquier disco para llevar la bossa nova más allá de Brasil.

Analiza esta progresión

Llévate estos compases al analizador e interfiere con ellos. La manera más rápida de aprender qué hacía un acorde es sacarlo y leer qué dice el análisis en su lugar.

Abrir en el Jazz Harmony Analyzer →

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