Análisis armónico
| Acorde | Cifrado romano | Función | Qué está haciendo | Confianza |
|---|
| Cmaj7 | I | Tónica | Cmaj7 es la tónica de C. Es donde la progresión está en reposo. | Alta |
| Am7 | vi | Tónica | Am7 es el vi, el relativo menor. Comparte tres notas con la tónica y muchas veces la reemplaza. | Alta |
| Dm7 | ii | Predominante | Dm7 es el ii de C: el predominante clásico. Prepara al dominante y casi siempre va hacia él. | Alta |
| G7 | V7 | Dominante | G7 es el dominante de C. Su tercera y su séptima forman un tritono, y ese tritono es lo que hace que la tónica se sienta debida. | Alta |
| Cmaj7 | I | Tónica | Cmaj7 es la tónica de C. Es donde la progresión está en reposo. | Alta |
Qué encontró el analizador
I - vi - ii - VCmaj7 - Am7 - Dm7 - G7
Un turnaround I-vi-ii-V: el loop de cuatro acordes que devuelve una sección a su comienzo.
ii - V7 - IDm7 - G7 - Cmaj7
Un ii-V-I completo en C. Predominante, dominante, tónica: la frase con la que está hecha la armonía de jazz.
V - IG7 - Cmaj7
La progresión cierra con una cadencia auténtica en C.
Alta, media y baja junto a cada cifrado son juicios sobre el contexto musical, no probabilidades. Una calificación baja marca un compás que admite honestamente más de una lectura. Cómo se deciden las calificaciones →
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