Bluesette — Progresión de acordes y análisis armónico | Niels Dalgaard
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Bluesette
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EN ES

Toots Thielemans · 1962 · B♭ major · 24 bars in 3/4

Bluesette — Progresión de acordes y análisis armónico

Un vals construido enteramente con pares ii-V que bajan por el ciclo. Nada en él es raro por sí solo; lo raro es que un tema tan diatónico sostenga treinta y dos compases sin repetir una cadencia.

ii-V-I

La progresión de acordes

Fragmento analizado

Forma: 24 compases en 3/4 · Compases 1–8

Bbmaj7 | Am7b5 D7 | Gm7 | Gm7 | Cm7 F7 | Bbmaj7

Esto es un fragmento corto citado para el análisis, no el cifrado completo, y esta composición muy probablemente sigue con derechos vigentes. Las ediciones y las grabaciones se contradicen entre sí sobre el resto del tema, y muchas veces también sobre estos compases.

Los libros detrás de esta página

Cada uno de estos temas está armado con el mismo puñado de recursos armónicos. Armonía de Jazz son esos recursos, explicados en el orden en que se apoyan unos en otros.

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Análisis armónico

Tonalidad
Bb mayor
Centro tonal
Bb
Confianza
Alta
Acordes analizados
8
AcordeCifrado romanoFunciónQué está haciendoConfianza
Bbmaj7bIIITónicaBbmaj7 es el bIII, el relativo mayor de Gm. Es un acorde del lado de la tónica, y es la puerta habitual entre las dos tonalidades.Alta
Am7b5iiøPredominanteAm7b5 es el iiø7 de Gm: el predominante de una tonalidad menor.Alta
D7V7DominanteD7 es el dominante de Gm. En una tonalidad menor toma su tercera mayor del menor armónico, y esa nota elevada es la sensible.Alta
Gm7iTónicaGm7 es la tónica de Gm. Es donde la progresión está en reposo.Alta
Gm7iTónicaGm7 es la tónica de Gm. Es donde la progresión está en reposo.Alta
Cm7iiPredominanteCm7 es el ii de Bb: el predominante clásico. Prepara al dominante y casi siempre va hacia él.Alta
F7V7DominanteF7 es el dominante de Bb. Su tercera y su séptima forman un tritono, y ese tritono es lo que hace que la tónica se sienta debida.Alta
Bbmaj7ITónicaBbmaj7 es la tónica de Bb. Es donde la progresión está en reposo.Alta

Qué encontró el analizador

Tonalidad relativaG menor

Los compases 1-4 están en G menor, la tonalidad relativa. Las notas son las mismas; el centro no.

iiø - V7 - iAm7b5 - D7 - Gm7

Un ii-V-i menor completo en Gm, con el ii semidisminuido y un dominante que toma su sensible del menor armónico.

ii - V7 - ICm7 - F7 - Bbmaj7

Un ii-V-I completo en Bb. Predominante, dominante, tónica: la frase con la que está hecha la armonía de jazz.

V - IF7 - Bbmaj7

La progresión cierra con una cadencia auténtica en Bb.

Alta, media y baja junto a cada cifrado son juicios sobre el contexto musical, no probabilidades. Una calificación baja marca un compás que admite honestamente más de una lectura. Cómo se deciden las calificaciones →

Por qué vale la pena este ejemplo

Con una tónica de Bb mayor, el pasaje se cifra bIII – iiø – V7 – i – ii – I. Dentro de esos 8 acordes hay un ii-V-I completo. Redúcelo a dos notas por acorde, la tercera y la séptima, y tócalo por debajo del tempo. D7 te da Gb y C; sigue ese par de acorde en acorde y la conducción de voces se vuelve audible como el movimiento de fundamentales nunca la vuelve. Una vez que lo escuchas acá, es difícil que se te pase en Autumn Leaves, All The Things You Are y Tune Up.

Cómo sigue Bluesette

Un vals de jazz cuya armonía es una larga cadena descendente de pares ii-V que recorre casi todo el ciclo de quintas, lo contrario de lo que sugiere el título: hay muy poco blues adentro. El compás de tres por cuatro cambia cómo caen las cadencias: cada ii-V ocupa un compás y algo más, así que el ritmo armónico es más lento respecto del pulso de lo que el número de acordes sugiere, y la pieza se siente más espaciosa de lo que parece su cifrado.

Bluesette en las grabaciones

Toots Thielemans la escribió y la grabó en 1962, tocándola en armónica y en guitarra silbada a la vez, una combinación que era su firma y que nadie logró imitar. Norman Gimbel le agregó una letra después. Es uno de los poquísimos standards de jazz escritos por un músico belga y uno de los todavía menos numerosos cuyo autor era conocido sobre todo por la armónica.

Analiza esta progresión

Carga la progresión y empieza a alterarla. Cada edición se vuelve a leer desde cero, así que puedes probar una corazonada sobre un acorde sin reescribir el resto.

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