Caravan — Progresión de acordes y análisis armónico | Niels Dalgaard
← Standards de jazz
Caravan
Standards Progresiones Voicings Escalas Arpegios Tríadas Armonía Analizador
EN ES

Juan Tizol & Duke Ellington · 1936 · F minor · AABA, 64 bars

Caravan — Progresión de acordes y análisis armónico

Seis compases de dominante antes de dejar aparecer la tónica, sobre un pedal que no se mueve. La sección A es un solo acorde, y la tensión viene enteramente de hacer esperar al que escucha.

ii-V-I

La progresión de acordes

Fragmento analizado

Sección: A1 · Compases 1–8

C7 | C7 | C7 | C7 | C7 | C7 | Fm | Fm

Esto es un fragmento corto citado para el análisis, no el cifrado completo, y esta composición muy probablemente sigue con derechos vigentes. Las ediciones y las grabaciones se contradicen entre sí sobre el resto del tema, y muchas veces también sobre estos compases.

Los libros detrás de esta página

Cada uno de estos temas está armado con el mismo puñado de recursos armónicos. Armonía de Jazz son esos recursos, explicados en el orden en que se apoyan unos en otros.

Empieza por aquí Proyecto 03 · Armonía

Armonía de Jazz

De la tradición al marco de la expectativa · Para cualquier instrumento Proyecto 05 · Armonía

Narrativa Armónica

Un método práctico para crear y entender progresiones armónicas a través de la expectativa Proyecto 04 · Guitarra de jazz

Comping para Guitarra Jazz

Creando dirección a través de la armonía, el ritmo y el marco de la expectativa

Análisis armónico

Tonalidad
F menor
Centro tonal
F
Confianza
Alta
Acordes analizados
8
AcordeCifrado romanoFunciónQué está haciendoConfianza
C7V7DominanteC7 es el dominante de Fm. En una tonalidad menor toma su tercera mayor del menor armónico, y esa nota elevada es la sensible.Alta
C7V7DominanteC7 es el dominante de Fm. En una tonalidad menor toma su tercera mayor del menor armónico, y esa nota elevada es la sensible.Alta
C7V7DominanteC7 es el dominante de Fm. En una tonalidad menor toma su tercera mayor del menor armónico, y esa nota elevada es la sensible.Alta
C7V7DominanteC7 es el dominante de Fm. En una tonalidad menor toma su tercera mayor del menor armónico, y esa nota elevada es la sensible.Alta
C7V7DominanteC7 es el dominante de Fm. En una tonalidad menor toma su tercera mayor del menor armónico, y esa nota elevada es la sensible.Alta
C7V7DominanteC7 es el dominante de Fm. En una tonalidad menor toma su tercera mayor del menor armónico, y esa nota elevada es la sensible.Alta
FmiTónicaFm es la tónica de Fm. Es donde la progresión está en reposo.Alta
FmiTónicaFm es la tónica de Fm. Es donde la progresión está en reposo.Alta

Alta, media y baja junto a cada cifrado son juicios sobre el contexto musical, no probabilidades. Una calificación baja marca un compás que admite honestamente más de una lectura. Cómo se deciden las calificaciones →

Por qué vale la pena este ejemplo

En F menor el fragmento se lee V7 – i. No hay ninguna sustitución ni ningún préstamo, y por eso mismo vale la pena tocarlo: es el sonido que las sustituciones vienen a reemplazar. Tócalo despacio con dos voces solas: la tercera y la séptima de cada acorde. En C7 son E y Bb, y mirar adónde va ese par después te dice más de la progresión que el movimiento de las fundamentales. El mismo recurso aparece en Autumn Leaves, All The Things You Are y Tune Up, en otras tonalidades y a otros tempos.

Cómo sigue Caravan

Las secciones A sostienen un solo acorde dominante durante toda su extensión sobre una figura de bajo repetida: dieciséis compases sin ningún movimiento armónico, cosa extraordinaria en 1936 y la razón de que la pieza se describa muchas veces como un antepasado temprano de la escritura modal. El puente aporta después cadencias convencionales, y el contraste es total. Una interpretación se sostiene o se cae según si a la sección estática se le da suficiente interés rítmico como para sobrevivir a su propia duración.

Caravan en las grabaciones

Juan Tizol, trombonista de pistones de Ellington, escribió la melodía y Ellington la arregló y grabó en 1936. Tizol era puertorriqueño y la pieza lo refleja; el enmarcado «exótico» que adquirió después fue sobre todo marketing. Se grabó miles de veces, y la versión de Art Blakey de 1962 es la que estableció el tratamiento centrado en la batería que sigue la mayoría de las interpretaciones modernas.

Analiza esta progresión

Llévate estos compases al analizador e interfiere con ellos. La manera más rápida de aprender qué hacía un acorde es sacarlo y leer qué dice el análisis en su lugar.

Abrir en el Jazz Harmony Analyzer →

Relacionado

ii-V-I

Qué es este recurso y qué otros standards de la biblioteca lo usan.

Leer →

Autumn Leaves

Joseph Kosma · 1945 · B♭ major / G minor

Progresión →

All The Things You Are

Jerome Kern · 1939 · A♭ major

Progresión →

Tune Up

Miles Davis · 1953 · D major

Progresión →

Progresiones de jazz

Las familias con las que está armado cualquier standard, con ejemplos de la biblioteca.

Leer →

← Los 100 standards