Juan Tizol & Duke Ellington · 1936 · F minor · AABA, 64 bars
Seis compases de dominante antes de dejar aparecer la tónica, sobre un pedal que no se mueve. La sección A es un solo acorde, y la tensión viene enteramente de hacer esperar al que escucha.
Fragmento analizado
Sección: A1 · Compases 1–8
C7 | C7 | C7 | C7 | C7 | C7 | Fm | Fm
| Acorde | Cifrado romano | Función | Qué está haciendo | Confianza |
|---|---|---|---|---|
| C7 | V7 | Dominante | C7 es el dominante de Fm. En una tonalidad menor toma su tercera mayor del menor armónico, y esa nota elevada es la sensible. | Alta |
| C7 | V7 | Dominante | C7 es el dominante de Fm. En una tonalidad menor toma su tercera mayor del menor armónico, y esa nota elevada es la sensible. | Alta |
| C7 | V7 | Dominante | C7 es el dominante de Fm. En una tonalidad menor toma su tercera mayor del menor armónico, y esa nota elevada es la sensible. | Alta |
| C7 | V7 | Dominante | C7 es el dominante de Fm. En una tonalidad menor toma su tercera mayor del menor armónico, y esa nota elevada es la sensible. | Alta |
| C7 | V7 | Dominante | C7 es el dominante de Fm. En una tonalidad menor toma su tercera mayor del menor armónico, y esa nota elevada es la sensible. | Alta |
| C7 | V7 | Dominante | C7 es el dominante de Fm. En una tonalidad menor toma su tercera mayor del menor armónico, y esa nota elevada es la sensible. | Alta |
| Fm | i | Tónica | Fm es la tónica de Fm. Es donde la progresión está en reposo. | Alta |
| Fm | i | Tónica | Fm es la tónica de Fm. Es donde la progresión está en reposo. | Alta |
Alta, media y baja junto a cada cifrado son juicios sobre el contexto musical, no probabilidades. Una calificación baja marca un compás que admite honestamente más de una lectura. Cómo se deciden las calificaciones →
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En F menor el fragmento se lee V7 – i. No hay ninguna sustitución ni ningún préstamo, y por eso mismo vale la pena tocarlo: es el sonido que las sustituciones vienen a reemplazar. Tócalo despacio con dos voces solas: la tercera y la séptima de cada acorde. En C7 son E y Bb, y mirar adónde va ese par después te dice más de la progresión que el movimiento de las fundamentales. El mismo recurso aparece en Autumn Leaves, All The Things You Are y Tune Up, en otras tonalidades y a otros tempos.
Las secciones A sostienen un solo acorde dominante durante toda su extensión sobre una figura de bajo repetida: dieciséis compases sin ningún movimiento armónico, cosa extraordinaria en 1936 y la razón de que la pieza se describa muchas veces como un antepasado temprano de la escritura modal. El puente aporta después cadencias convencionales, y el contraste es total. Una interpretación se sostiene o se cae según si a la sección estática se le da suficiente interés rítmico como para sobrevivir a su propia duración.
Juan Tizol, trombonista de pistones de Ellington, escribió la melodía y Ellington la arregló y grabó en 1936. Tizol era puertorriqueño y la pieza lo refleja; el enmarcado «exótico» que adquirió después fue sobre todo marketing. Se grabó miles de veces, y la versión de Art Blakey de 1962 es la que estableció el tratamiento centrado en la batería que sigue la mayoría de las interpretaciones modernas.
Llévate estos compases al analizador e interfiere con ellos. La manera más rápida de aprender qué hacía un acorde es sacarlo y leer qué dice el análisis en su lugar.
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