Have You Met Miss Jones — Progresión de acordes y análisis armónico

La progresión de acordes

Fragmento analizado

Sección: B / Puente · Compases 17–24

Esto es un fragmento corto citado para el análisis, no el cifrado completo, y esta composición muy probablemente sigue con derechos vigentes. Las ediciones y las grabaciones se contradicen entre sí sobre el resto del tema, y muchas veces también sobre estos compases.

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Cada uno de estos temas está armado con el mismo puñado de recursos armónicos. Armonía de Jazz son esos recursos, explicados en el orden en que se apoyan unos en otros.

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Análisis armónico

Tonalidad

F mayor

Centro tonal

F

Confianza

Baja

Acordes analizados

12

Leído en F mayor, la tonalidad del tema. Tomado por su cuenta, sin nada alrededor, este fragmento se escucha igual de bien en F# mayor: unos pocos compases muchas veces no alcanzan para fijar una tónica, y esa ambigüedad es una propiedad real de la música y no un hueco del análisis.

Acorde	Cifrado romano	Función	Qué está haciendo	Confianza
Bbmaj7	IV	Predominante	Bbmaj7 es el IV de F: subdominante. Se aleja de la tónica sin generar la atracción de un dominante.	Alta
Abm7	ii	Predominante	Abm7 es el ii de F#: el predominante clásico. Prepara al dominante y casi siempre va hacia él.	Alta
Db7	V7	Dominante	Db7 es el dominante de F#. Su tercera y su séptima forman un tritono, y ese tritono es lo que hace que la tónica se sienta debida.	Alta
Gbmaj7	I	Tónica	Gbmaj7 es la tónica de F#. Es donde la progresión está en reposo.	Alta
Em7	ii	Predominante	Em7 es el ii de D: el predominante clásico. Prepara al dominante y casi siempre va hacia él.	Alta
A7	V7	Dominante	A7 es el dominante de D. Su tercera y su séptima forman un tritono, y ese tritono es lo que hace que la tónica se sienta debida.	Alta
Dmaj7	I	Tónica	Dmaj7 es la tónica de D. Es donde la progresión está en reposo.	Alta
Abm7	ii	Predominante	Abm7 es el ii de F#: el predominante clásico. Prepara al dominante y casi siempre va hacia él.	Alta
Db7	V7	Dominante	Db7 es el dominante de F#. Su tercera y su séptima forman un tritono, y ese tritono es lo que hace que la tónica se sienta debida.	Alta
Gbmaj7	I	Tónica	Gbmaj7 es la tónica de F#. Es donde la progresión está en reposo.	Alta
Gm7	ii	Predominante	Gm7 es el ii de F: el predominante clásico. Prepara al dominante y casi siempre va hacia él.	Alta
C7	V7	Dominante	C7 es el dominante de F. Su tercera y su séptima forman un tritono, y ese tritono es lo que hace que la tónica se sienta debida.	Alta

Qué encontró el analizador

ModulaciónF# mayor

Los compases 2-3 se escuchan en F# mayor: la armonía cadencia ahí y se queda el tiempo suficiente como para volverse tonalidad.

ModulaciónD mayor

Los compases 4-5 se escuchan en D mayor: la armonía cadencia ahí y se queda el tiempo suficiente como para volverse tonalidad.

ModulaciónF# mayor

Los compases 6-7 se escuchan en F# mayor: la armonía cadencia ahí y se queda el tiempo suficiente como para volverse tonalidad.

ii - V7 - IAbm7 - Db7 - Gbmaj7

Un ii-V-I completo en Gb. Predominante, dominante, tónica: la frase con la que está hecha la armonía de jazz.

ii - V7 - IEm7 - A7 - Dmaj7

Un ii-V-I completo en D. Predominante, dominante, tónica: la frase con la que está hecha la armonía de jazz.

ii - V7 - IAbm7 - Db7 - Gbmaj7

Un ii-V-I completo en Gb. Predominante, dominante, tónica: la frase con la que está hecha la armonía de jazz.

ii - V7Gm7 - C7

Un ii-V que apunta a F y nunca llega. La preparación está completa; la resolución no.

half cadenceC7

La progresión se detiene sobre el dominante de F: una cadencia suspensiva. Queda inconclusa a propósito.

Alta, media y baja junto a cada cifrado son juicios sobre el contexto musical, no probabilidades. Una calificación baja marca un compás que admite honestamente más de una lectura. Cómo se deciden las calificaciones →

Por qué vale la pena este ejemplo

En F mayor el fragmento se lee IV – ii – V7 – I. Dentro de esos 12 acordes hay un ii-V-I completo. Tócalo despacio con dos voces solas: la tercera y la séptima de cada acorde. En Db7 son F y B, y mirar adónde va ese par después te dice más de la progresión que el movimiento de las fundamentales. El mismo recurso aparece en Autumn Leaves, All The Things You Are y Tune Up, en otras tonalidades y a otros tempos.

Cómo sigue Have You Met Miss Jones

Las secciones A son una canción de treinta y dos compases bien educada para su época y no avisan de lo que viene. El puente atraviesa tres tonalidades separadas por terceras mayores y vuelve: el mismo esquema que Coltrane formalizaría dos décadas después, escrito en 1937 por un compositor de Broadway sin ningún interés en formalizar nada. Dura ocho compases y después el tema sigue como si nada. Ese contraste es la razón por la que se la llama: es el camino más corto para escuchar el ciclo de terceras en un contexto donde todavía suena a canción.

Have You Met Miss Jones en las grabaciones

Richard Rodgers la escribió con Lorenz Hart para el musical I’d Rather Be Right, de 1937. Los músicos de jazz se prendieron del puente enseguida y el tema es un fijo de las sesiones desde entonces; la versión de guitarra sola de Joe Pass está entre las más estudiadas. Si Coltrane conocía este puente cuando ideó su propio esquema de sustitución es una pregunta que aparece todo el tiempo y no tiene respuesta documentada, pero los dos se enseñan siempre juntos.

Analiza esta progresión

Llévate estos compases al analizador e interfiere con ellos. La manera más rápida de aprender qué hacía un acorde es sacarlo y leer qué dice el análisis en su lugar.

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