Honeysuckle Rose — Progresión de acordes y análisis armónico | Niels Dalgaard

Fats Waller · 1929 · F major · AABA, 32 bars

Honeysuckle Rose — Progresión de acordes y análisis armónico

Tres compases del mismo ii-V antes de permitir que llegue la tónica. Waller usa repetición donde otros usan movimiento, y la demora es el chiste: sabes perfectamente adónde va y no va.

ii-V-I

La progresión de acordes

Fragmento analizado

Sección: A1 · Compases 1–4

Gm7 C7 | Gm7 C7 | Gm7 C7 | F6

Esto es un fragmento corto, no el cifrado completo. La composición es de 1929 y tiene edad suficiente como para estar muy probablemente en dominio público en Estados Unidos, y por eso el fragmento es más largo aquí; pero el estado de los derechos varía según el territorio y la edición, así que tomalo como contexto y no como asesoramiento legal.

Los libros detrás de esta página

Cada uno de estos temas está armado con el mismo puñado de recursos armónicos. Armonía de Jazz son esos recursos, explicados en el orden en que se apoyan unos en otros.

Análisis armónico

Tonalidad
F mayor
Centro tonal
F
Confianza
Alta
Acordes analizados
7
AcordeCifrado romanoFunciónQué está haciendoConfianza
Gm7iiPredominanteGm7 es el ii de F: el predominante clásico. Prepara al dominante y casi siempre va hacia él.Alta
C7V7DominanteC7 es el dominante de F. Su tercera y su séptima forman un tritono, y ese tritono es lo que hace que la tónica se sienta debida.Alta
Gm7iiPredominanteGm7 es el ii de F: el predominante clásico. Prepara al dominante y casi siempre va hacia él.Alta
C7V7DominanteC7 es el dominante de F. Su tercera y su séptima forman un tritono, y ese tritono es lo que hace que la tónica se sienta debida.Alta
Gm7iiPredominanteGm7 es el ii de F: el predominante clásico. Prepara al dominante y casi siempre va hacia él.Alta
C7V7DominanteC7 es el dominante de F. Su tercera y su séptima forman un tritono, y ese tritono es lo que hace que la tónica se sienta debida.Alta
F6ITónicaF6 es la tónica de F. Es donde la progresión está en reposo.Alta

Qué encontró el analizador

ii - V7Gm7 - C7

Un ii-V que apunta a F y nunca llega. La preparación está completa; la resolución no.

ii - V7Gm7 - C7

Un ii-V que apunta a F y nunca llega. La preparación está completa; la resolución no.

ii - V7 - IGm7 - C7 - F6

Un ii-V-I completo en F. Predominante, dominante, tónica: la frase con la que está hecha la armonía de jazz.

V - IC7 - F6

La progresión cierra con una cadencia auténtica en F.

Alta, media y baja junto a cada cifrado son juicios sobre el contexto musical, no probabilidades. Una calificación baja marca un compás que admite honestamente más de una lectura. Cómo se deciden las calificaciones →

Por qué vale la pena este ejemplo

En F mayor el fragmento se lee ii – V7 – I. Dentro de esos 7 acordes hay un ii-V-I completo. Tócalo despacio con dos voces solas: la tercera y la séptima de cada acorde. En C7 son E y Bb, y mirar adónde va ese par después te dice más de la progresión que el movimiento de las fundamentales. El mismo recurso aparece en Autumn Leaves, All The Things You Are y Tune Up, en otras tonalidades y a otros tempos.

Cómo sigue Honeysuckle Rose

Las secciones A se mecen entre un par ii-V y la tónica sin ir nunca a ningún otro lado, cosa inusualmente estática para una canción de su época y que le da a la melodía una cualidad de riff. El puente aporta todo el movimiento: se corre a la subdominante y vuelve. Como la armonía de las A es tan repetitiva, es un buen tema para practicar una sola idea contra una cadencia fija, y malo para quien necesite que los acordes generen variedad.

Honeysuckle Rose en las grabaciones

Fats Waller la escribió en 1929 con el letrista Andy Razaf. «Scrapple from the Apple» de Charlie Parker toma prestadas sus secciones A y saca el puente de otro lado, cosa que conviene saber antes de tocar cualquiera de las dos. Las grabaciones del propio Waller son el modelo para la mano izquierda de stride que este tema invita, y son bastante más rápidas que la mayoría de las versiones modernas.

Analiza esta progresión

Llévate estos compases al analizador e interfiere con ellos. La manera más rápida de aprender qué hacía un acorde es sacarlo y leer qué dice el análisis en su lugar.

Abrir en el Jazz Harmony Analyzer →

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