Joy Spring — Progresión de acordes y análisis armónico

La progresión de acordes

Fragmento analizado

Sección: A1 · Compases 1–6

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Cada uno de estos temas está armado con el mismo puñado de recursos armónicos. Armonía de Jazz son esos recursos, explicados en el orden en que se apoyan unos en otros.

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La forma completa, no solo estos compases: el trío de JamShed —contrabajo, batería y piano— la toca contigo al tempo y en la tonalidad que elijas. Repite los compases que te hacen tropezar, silencia el instrumento que tocas, comparte el enlace.

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Análisis armónico

Tonalidad

F mayor

Centro tonal

F

Confianza

Alta

Acordes analizados

10

Acorde	Cifrado romano	Función	Qué está haciendo	Confianza
Fmaj7	I	Tónica	Fmaj7 es la tónica de F. Es donde la progresión está en reposo.	Alta
Gm7	ii	Predominante	Gm7 es el ii de F: el predominante clásico. Prepara al dominante y casi siempre va hacia él.	Alta
C7	V7	Dominante	C7 es el dominante de F. Su tercera y su séptima forman un tritono, y ese tritono es lo que hace que la tónica se sienta debida.	Alta
Fmaj7	I	Tónica	Fmaj7 es la tónica de F. Es donde la progresión está en reposo.	Alta
Bbm7	iv	Predominante	Bbm7 es un iv menor dentro de una tonalidad mayor, tomado del menor paralelo. Su b6 baja hacia la tercera de la tónica: uno de los sonidos más reconocibles del repertorio. También se puede leer como ii/bIII.	Media
Eb7	bVII7	Intercambio modal	Eb7 es el bVII7, el dominante de puerta trasera. Viene del menor paralelo y resuelve un tono hacia arriba a la tónica en vez de bajar una quinta. También se puede leer como V7/bIII.	Media
Am7	iii	Tónica	Am7 es el iii. Comparte tres notas con la tónica, así que suele funcionar como un reemplazo más suave de ella.	Media
Ab7	subV7/ii	Dominante	Ab7 es un sustituto tritonal, subV7/ii. Lleva el mismo tritono que D7, el dominante real de G, pero resuelve bajando un semitono en vez de bajar una quinta.	Alta
Gm7	ii	Predominante	Gm7 es el ii de F: el predominante clásico. Prepara al dominante y casi siempre va hacia él.	Alta
C7	V7	Dominante	C7 es el dominante de F. Su tercera y su séptima forman un tritono, y ese tritono es lo que hace que la tónica se sienta debida.	Alta

Qué encontró el analizador

ii - V7 - IGm7 - C7 - Fmaj7

Un ii-V-I completo en F. Predominante, dominante, tónica: la frase con la que está hecha la armonía de jazz.

iv - bVII7Bbm7 - Eb7

Un ii-V que apunta a Ab y nunca llega. La preparación está completa; la resolución no.

iii - subV7/ii - iiAm7 - Ab7 - Gm7

Un ii-V-I donde el dominante fue reemplazado por su sustituto tritonal: Ab7 en lugar de D7. El bajo baja por semitonos hasta Gm7.

ii - V7Gm7 - C7

Un ii-V que apunta a F y nunca llega. La preparación está completa; la resolución no.

half cadenceC7

La progresión se detiene sobre el dominante de F: una cadencia suspensiva. Queda inconclusa a propósito.

modal interchangeEb7

Intercambio modal: Eb7 vienen del modo paralelo de F, no de la tonalidad misma.

Alta, media y baja junto a cada cifrado son juicios sobre el contexto musical, no probabilidades. Una calificación baja marca un compás que admite honestamente más de una lectura. Cómo se deciden las calificaciones →

El análisis completo de Joy Spring —todos los acordes de la forma entera, con su grado romano y sus ii–V–I marcados sobre el cifrado— está en JamShed con el Practice Pass, listo para imprimir. Ábrelo en JamShed →

Por qué vale la pena este ejemplo

En F mayor el fragmento se lee I – ii – V7 – iv – bVII7 – iii – subV7/ii. Dentro de esos 10 acordes hay un ii-V-I completo, un sustituto tritonal y un acorde prestado del modo paralelo. Tócalo despacio con dos voces solas: la tercera y la séptima de cada acorde. En C7 son E y Bb, y mirar adónde va ese par después te dice más de la progresión que el movimiento de las fundamentales. El mismo recurso aparece en Misty, ’Round Midnight y Just Friends, en otras tonalidades y a otros tempos.

Cómo sigue Joy Spring

Treinta y dos compases, AABA con una vuelta de tuerca: la segunda A es la primera transportada medio tono arriba, a G♭, y el puente se mueve de nuevo antes de que la última A vuelva a Fa. Quien aprende la sección A tiene que aprenderla en dos tonalidades a un semitono de distancia, que es justamente el ejercicio por el que se admiraba el tema. La melodía es una línea bebop continua que dibuja cada cambio de acorde.

Joy Spring en las grabaciones

Clifford Brown la escribió para su esposa, LaRue, y la grabó con el quinteto Clifford Brown–Max Roach en 1954. Brown murió dos años después en un accidente de auto, a los veinticinco años; junto con Daahoud y Sandu está entre las composiciones que dejó, y se volvió una prueba clásica de la fluidez de un trompetista.

Analiza esta progresión

Llévate estos compases al analizador e interfiere con ellos. La manera más rápida de aprender qué hacía un acorde es sacarlo y leer qué dice el análisis en su lugar.

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