La progresión de puerta trasera

La forma

La progresión de puerta trasera es iv7 - bVII7 - I. En Do mayor son Fm7 - Bb7 - Cmaj7. Los dos primeros acordes vienen prestados de Do menor, y el último es la tónica mayor de siempre. El nombre viene de que a la tónica se llega desde abajo, por un tono, en lugar de desde el dominante que está una quinta arriba.

Leídos por su cuenta, Fm7 Bb7 son un ii-V de Mib mayor. Es una preparación completa de una tonalidad que nunca llega: en vez de Mib, la progresión aterriza en Do. Ese es el truco. Al que escucha se le arma un destino y se le entrega otro, y como los dos destinos comparten dos notas la sustitución pasa sin protestas.

Los libros detrás de esta página

Un recurso, explicado en una página. Armonía de Jazz es el vocabulario completo en un solo lugar: qué es cada recurso, cómo se construye, cuándo se usa, por qué funciona y qué le hace a lo que el oyente espera.

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Por qué resuelve sin sensible

Un dominante normal resuelve por su tritono: en G7, Si y Fa se aprietan hacia Do y Mi. Bb7 también tiene un tritono —Re y Lab— pero apunta a otro lado completamente. Lo que resuelve aquí es otra cosa: el Lab cae un semitono hasta Sol, la quinta de la tónica, y el Sib cae un semitono hasta La, o se sostiene y se vuelve el color de b7 que la llegada conserva.

Así que la llegada es real, pero está hecha de semitonos descendentes y no de una sensible que sube hacia la tónica. Justamente por eso suena cálida y no conclusiva: no hay nada debajo del acorde empujando hacia arriba. Una cadencia de puerta trasera cierra una frase del modo en que una oración termina con una coma que todos aceptan tratar como punto.

Comparada con la puerta principal

ii-V-I: el bajo baja una quinta hasta la tónica, una sensible sube, y la cadencia suena terminada.
Puerta trasera: el bajo sube un tono, dos voces superiores bajan un semitono, y la cadencia suena alcanzada más que concluida.
Las dos juntas: muchos temas usan la puerta trasera en el medio de la forma y guardan el V-I verdadero para el final, porque sólo una de las dos puede cerrar la puerta.

Dónde la vas a encontrar

La puerta trasera aparece cada vez que una tónica mayor vuelve después de un pasaje que se inclinó hacia el lado de los bemoles: casi siempre en el compás 7 u 8 de una sección, y muy seguido justo después del IV, porque de F a Fm7 hay una sola nota de diferencia. También es la manera estándar de salir de un puente que terminó en la tonalidad de subdominante sin anunciar una modulación.

El analizador reconoce la versión completa de tres acordes como cadencia de puerta trasera, y reconoce un bVII7 solo que resuelve a la tónica como dominante de puerta trasera. Cuando ese mismo Bb7 va seguido de Ebmaj7, en cambio, se lee como un V7 común: el acorde no cambió, cambió el destino.

Standards con progresiones de puerta trasera (4)

Cada tema de abajo está aquí porque el analizador encontró este recurso en el fragmento impreso en su página, no porque alguien haya decidido que el tema pertenece a esta categoría. Cada fila enlaza al análisis completo.

Standard	Tonalidad	Fragmento analizado	Qué muestra
Misty	E♭ major	Ebmaj7 \| Bbm7 Eb7 \| Abmaj7 \| Abm7 Db7 \| Ebmaj7	Un ii-V-I completo, una resolución de puerta trasera y un acorde prestado
Just Friends	G major	Cmaj7 \| Cmaj7 \| Cm7 \| F7 \| Gmaj7 \| Gmaj7 \| Bbm7 \| Eb7	Un sustituto tritonal, una resolución de puerta trasera y un acorde prestado
Days of Wine and Roses	F major	Fmaj7 \| Eb7 \| Am7 D7 \| Gm7	Un ii-V-I completo, un dominante secundario y un acorde prestado
The Sidewinder	F major	F7 \| F7 \| F7 \| F7 \| Bb7 \| Bb7 \| F7 \| F7 \| Db7 \| Eb7 \| F7 \| F7	Un sustituto tritonal y una resolución de puerta trasera

Escúchalo en tu propia progresión

Pega una progresión tuya, o carga una de estas, y mira dónde aparece el recurso.

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