’Round Midnight — Progresión de acordes y análisis armónico

La progresión de acordes

Fragmento analizado

Sección: A1 · Compases 1–3

Ebm Ebm(maj7)/D Ebm7/Db | Cdim7 Abm7 Db7 | Ebm6

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Proyecto 03 · Armonía

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Tócala con contrabajo, batería y piano, a tu tempo y en tu tonalidad.
Repite los compases que te hacen tropezar y silencia tu instrumento.
Imprime el cifrado entero para el atril: solo, o con el análisis, los pares de tríadas y las pentatónicas.

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Análisis armónico

Tonalidad

E♭ menor

Centro tonal

D#

Confianza

Alta

Acordes analizados

7

Acorde	Cifrado romano	Función	Qué está haciendo	Confianza
Ebm	i	Tónica	Ebm es la tónica de D#m. Es donde la progresión está en reposo.	Alta
Ebm(maj7)/D	i	Tónica	Ebm(maj7)/D es una tónica menor con séptima mayor: la tónica del menor melódico. La sensible está adentro del propio acorde de tónica.	Alta
Ebm7/Db	i	Tónica	Ebm7/Db es la tónica de D#m. Es donde la progresión está en reposo.	Alta
Cdim7	vi°7	Otro	Cdim7 no cumple un papel funcional en D#m. Está sobre VI y se escucha mejor como color, o como señal de que el centro tonal se movió.	Baja
Abm7	iv	Predominante	Abm7 es el iv de D#m: la subdominante menor. También se puede leer como ii/bIII.	Alta
Db7	bVII7	Otro	Db7 es el bVII7: el subtónico como séptima de dominante. Suele ir al bIII o bajar por grado hasta la tónica. También se puede leer como V7/bIII.	Media
Ebm6	i	Tónica	Ebm6 es la tónica de D#m. Es donde la progresión está en reposo.	Alta

Qué encontró el analizador

iv - bVII7 - IAbm7 - Db7 - Ebm6

Una cadencia de puerta trasera en D#m: iv y bVII7 prestados del menor paralelo, llegando a la tónica desde abajo.

Alta, media y baja junto a cada cifrado son juicios sobre el contexto musical, no probabilidades. Una calificación baja marca un compás que admite honestamente más de una lectura. Cómo se deciden las calificaciones →

El análisis completo de ’Round Midnight —todos los acordes de la forma entera, con su grado romano y sus ii–V–I marcados sobre el cifrado— está en JamShed con el Practice Pass, listo para imprimir. Ábrelo en JamShed →

Por qué vale la pena este ejemplo

Leídos en E♭ menor, estos compases dan i – vi°7 – iv – bVII7. Dentro de esos 7 acordes hay una resolución de puerta trasera. El camino más corto es una reducción a dos voces: solo tercera y séptima, despacio. Db7 aporta F y B, y dónde resuelve ese par es toda la historia del pasaje. Te vas a volver a encontrar el mismo movimiento en Now’s the Time, Billie’s Bounce y Straight, No Chaser, transpuesto y a otra velocidad.

Cómo sigue ’Round Midnight

La balada armónicamente más densa del repertorio común. Está en una tonalidad menor remota, casi cada compás lleva un acorde distinto, y buena parte de ellos se abordan cromáticamente o por sustitución en vez de por cadencia, así que la pieza nunca se asienta lo suficiente como para poder predecirla. Hay además una introducción escrita y una coda que son en la práctica parte de la composición, y las versiones que las omiten suenan truncadas. Este es el tema donde la mayoría descubre que saberse los acordes y poder tocarlos son logros distintos.

’Round Midnight en las grabaciones

Monk la escribió a principios de los años cuarenta y es la composición más grabada de cualquier músico de jazz. Cootie Williams la grabó primero y comparte crédito; la interpretación de Miles Davis en Newport en 1955 se suele describir como el momento que le devolvió la carrera. La proliferación de versiones dejó la armonía genuinamente inestable: varios cifrados de uso extendido se contradicen, y lo que tocaba el propio Monk no coincide exactamente con ninguno.

Analiza esta progresión

El fragmento está cargado y se puede editar. Cambia un acorde por su sustituto tritonal, borra la preparación, toma uno prestado del menor paralelo, y mira qué cifrados cambian y cuáles no.

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