Análisis armónico
Leído en D# menor, la tonalidad del tema. Tomado por su cuenta, sin nada alrededor, este fragmento se escucha igual de bien en G# menor: unos pocos compases muchas veces no alcanzan para fijar una tónica, y esa ambigüedad es una propiedad real de la música y no un hueco del análisis.
| Acorde | Cifrado romano | Función | Qué está haciendo | Confianza |
|---|
| Ebm7 | i | Tónica | Ebm7 es la tónica de D#m. Es donde la progresión está en reposo. | Alta |
| Bbm7b5 | iiø/iv | Predominante | Bbm7b5 es el ii de un ii-V secundario. Junto con Eb7 prepara a G#, así que el par toniciza el iv sin salir de la tonalidad. | Alta |
| Eb7 | I7 | Tónica | Eb7 es la tónica, pero armada como acorde de séptima de dominante: el sonido que define al blues. La tónica se queda con la b7 y sigue siendo el lugar de reposo. También se puede leer como V7/iv. | Media |
| Abm7 | iv | Predominante | Abm7 es el iv de D#m: la subdominante menor. También se puede leer como ii/bIII. | Alta |
| Db7 | bVII7 | Otro | Db7 es el bVII7: el subtónico como séptima de dominante. Suele ir al bIII o bajar por grado hasta la tónica. También se puede leer como V7/bIII. | Media |
Qué encontró el analizador
iiø/iv - I7 - ivBbm7b5 - Eb7 - Abm7
Un ii-V-i menor completo en G#m, con el ii semidisminuido y un dominante que toma su sensible del menor armónico.
iv - bVII7Abm7 - Db7
Un ii-V que apunta a F# y nunca llega. La preparación está completa; la resolución no.
Alta, media y baja junto a cada cifrado son juicios sobre el contexto musical, no probabilidades. Una calificación baja marca un compás que admite honestamente más de una lectura. Cómo se deciden las calificaciones →
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