Sustitución tritonal y movimiento cromático de dominantes

El intervalo que comparten los dos acordes

G7 contiene Si y Fa. Db7 contiene Fa y Dob, que es la misma nota que Si. Los dos acordes están construidos sobre fundamentales a distancia de tritono, y contienen el mismo tritono, con la tercera y la séptima intercambiando papeles. Como el tritono es lo que hace que un dominante atraiga, los dos acordes atraen igual.

Lo que cambia es el bajo. G7 a Cmaj7 baja una quinta. Db7 a Cmaj7 se desliza un semitono. Pon un Dm7 adelante y el bajo camina Re, Reb, Do: tres semitonos consecutivos donde antes había dos saltos. Esa línea descendente es la razón entera por la que la sustitución se volvió práctica corriente.

Cómo se escribe

La notación habitual es subV7, y cuando la sustitución apunta a algo que no es la tónica lleva barra: subV7/ii, subV7/V. Algunos libros escriben bII7, que describe la posición del acorde en vez de su trabajo. Este analizador usa subV7, porque lo importante del acorde es a quién está reemplazando.

Cómo lo decide el analizador

Una séptima de dominante se lee como sustituto tritonal cuando el acorde que está un semitono más abajo es un grado que la tonalidad puede tonicizar, y la lectura se refuerza cuando la progresión efectivamente va ahí. Si no resuelve un semitono hacia abajo, el analizador suele preferir otra explicación y lo dice: un dominante que no resuelve a ningún lado es más veces un acorde prestado o una aproximación cromática que una sustitución que nadie completó.

Compara los dos ejemplos de arriba de esta página: Dm7 G7 Cmaj7 y Dm7 Db7 Cmaj7. El segundo queda etiquetado como un ii-V-I con el dominante sustituido, y la relación entre Db7 y Cmaj7 se explica como un deslizamiento de semitono que lleva el tritono del acorde al que reemplazó.

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