Night and Day — Progresión de acordes y análisis armónico

La progresión de acordes

Fragmento analizado

Sección: A1 · Compases 1–4

Abmaj7 | G7 | Cmaj7 | Cmaj7

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Cada uno de estos temas está armado con el mismo puñado de recursos armónicos. Armonía de Jazz son esos recursos, explicados en el orden en que se apoyan unos en otros.

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La forma completa, no solo estos compases: el trío de JamShed —contrabajo, batería y piano— la toca contigo al tempo y en la tonalidad que elijas. Repite los compases que te hacen tropezar, silencia el instrumento que tocas, comparte el enlace.

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Análisis armónico

Tonalidad

C mayor

Centro tonal

C

Confianza

Alta

Acordes analizados

4

Acorde	Cifrado romano	Función	Qué está haciendo	Confianza
Abmaj7	bVI	Intercambio modal	Abmaj7 es el bVI, tomado del menor paralelo. Es el acorde de intercambio modal más frecuente del repertorio después del iv menor.	Media
G7	V7	Dominante	G7 es el dominante de C. Su tercera y su séptima forman un tritono, y ese tritono es lo que hace que la tónica se sienta debida.	Alta
Cmaj7	I	Tónica	Cmaj7 es la tónica de C. Es donde la progresión está en reposo.	Alta
Cmaj7	I	Tónica	Cmaj7 es la tónica de C. Es donde la progresión está en reposo.	Alta

Qué encontró el analizador

modal interchangeAbmaj7

Intercambio modal: Abmaj7 vienen del modo paralelo de C, no de la tonalidad misma.

Alta, media y baja junto a cada cifrado son juicios sobre el contexto musical, no probabilidades. Una calificación baja marca un compás que admite honestamente más de una lectura. Cómo se deciden las calificaciones →

El análisis completo de Night and Day —todos los acordes de la forma entera, con su grado romano y sus ii–V–I marcados sobre el cifrado— está en JamShed con el Practice Pass, listo para imprimir. Ábrelo en JamShed →

Por qué vale la pena este ejemplo

Con una tónica de C mayor, el pasaje se cifra bVI – V7 – I. Dentro de esos 4 acordes hay un acorde prestado del modo paralelo. Redúcelo a dos notas por acorde, la tercera y la séptima, y tócalo por debajo del tempo. G7 te da B y F; sigue ese par de acorde en acorde y la conducción de voces se vuelve audible como el movimiento de fundamentales nunca la vuelve. Una vez que lo escuchas acá, es difícil que se te pase en Blues for Alice, All Blues y So What.

Cómo sigue Night and Day

Más larga que la forma estándar de canción, y organizada alrededor de un solo gesto: la séptima mayor prestada de A♭ que cae medio tono hasta el dominante. Después cada sección A desciende cromáticamente desde F♯ semidisminuido, pasando por Fm y Em, hasta E♭ disminuido antes del ii–V de vuelta. La última sección sube el color prestado a E♭ con séptima mayor, un acorde del menor paralelo sostenido dos compases cada vez.

Night and Day en las grabaciones

Cole Porter la escribió para Gay Divorce (1932), donde la presentó Fred Astaire, y se mantuvo en la versión de cine dos años después. Frank Sinatra la grabó varias veces a lo largo de su carrera; la versión del trío de Bill Evans en Everybody Digs Bill Evans (1958) es de la que la mayoría de los músicos de jazz aprende la armonía.

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Carga la progresión y empieza a alterarla. Cada edición se vuelve a leer desde cero, así que puedes probar una corazonada sobre un acorde sin reescribir el resto.

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