So What — Progresión de acordes y análisis armónico

La progresión de acordes

Fragmento analizado

AABA modal · sección A (Re dórico, compases 1–16) junto al puente (Mib dórico, compases 17–24): dos lugares, no cuatro compases seguidos

Dm7 | Dm7 | Ebm7 | Ebm7

Esto es un fragmento corto citado para el análisis, no el cifrado completo, y esta composición muy probablemente sigue con derechos vigentes. Las ediciones y las grabaciones se contradicen entre sí sobre el resto del tema, y muchas veces también sobre estos compases.

Por qué vale la pena este ejemplo

Con una tónica de D# menor, el pasaje se cifra vii – i. Dentro de esos 4 acordes hay un acorde prestado del modo paralelo. Tócalo despacio y sostén cada acorde hasta poder cantar la nota que quiere moverse. En una progresión sin dominante, esa nota es la que lleva la frase. El fragmento de arriba es nota por nota el mismo que se cita en Impressions, así que la lectura de abajo es idéntica en esas páginas. No es un atajo: estos temas están realmente construidos sobre la misma armonía, y lo que los separa es la melodía escrita encima. Una vez que lo escuchas acá, es difícil que se te pase en Blues for Alice, All Blues y Impressions.

So What en las grabaciones

El tema de apertura de Kind of Blue, 1959, y la pieza que se nombra cuando hay que explicar el jazz modal con un solo ejemplo. La introducción, escrita por Bill Evans, se toca casi siempre aunque no forme parte de la forma. El contrabajo enuncia la melodía y los vientos le responden, una inversión del arreglo normal que se copió tanto que hoy se lee como la definición del tema y no como una decisión.

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