All Blues — Progresión de acordes y análisis armónico

La progresión de acordes

Fragmento analizado

Forma: blues de 12 compases en 6/8 · Compases 1–12

G7 | G7 | G7 | G7 | C7 | C7 | G7 | G7 | D7#9 | Eb7#9 D7#9 | G7 | G7

Esto es un fragmento corto citado para el análisis, no el cifrado completo, y esta composición muy probablemente sigue con derechos vigentes. Las ediciones y las grabaciones se contradicen entre sí sobre el resto del tema, y muchas veces también sobre estos compases.

Los libros detrás de esta página

Cada uno de estos temas está armado con el mismo puñado de recursos armónicos. Armonía de Jazz son esos recursos, explicados en el orden en que se apoyan unos en otros.

Empieza por aquí Proyecto 03 · Armonía

Análisis armónico

Tonalidad

G mayor

Centro tonal

G

Confianza

Alta

Acordes analizados

13

Acorde	Cifrado romano	Función	Qué está haciendo	Confianza
G7	I7	Tónica	G7 es la tónica, pero armada como acorde de séptima de dominante: el sonido que define al blues. La tónica se queda con la b7 y sigue siendo el lugar de reposo.	Alta
G7	I7	Tónica	G7 es la tónica, pero armada como acorde de séptima de dominante: el sonido que define al blues. La tónica se queda con la b7 y sigue siendo el lugar de reposo.	Alta
G7	I7	Tónica	G7 es la tónica, pero armada como acorde de séptima de dominante: el sonido que define al blues. La tónica se queda con la b7 y sigue siendo el lugar de reposo.	Alta
G7	I7	Tónica	G7 es la tónica, pero armada como acorde de séptima de dominante: el sonido que define al blues. La tónica se queda con la b7 y sigue siendo el lugar de reposo. También se puede leer como V7/IV.	Media
C7	IV7	Predominante	C7 es el IV de un blues, armado como séptima de dominante. En este contexto esa es su calidad normal, no es dominante de nada.	Alta
C7	IV7	Predominante	C7 es el IV de un blues, armado como séptima de dominante. En este contexto esa es su calidad normal, no es dominante de nada.	Alta
G7	I7	Tónica	G7 es la tónica, pero armada como acorde de séptima de dominante: el sonido que define al blues. La tónica se queda con la b7 y sigue siendo el lugar de reposo.	Alta
G7	I7	Tónica	G7 es la tónica, pero armada como acorde de séptima de dominante: el sonido que define al blues. La tónica se queda con la b7 y sigue siendo el lugar de reposo.	Alta
D7#9	V7	Dominante	D7#9 es el dominante de G. Su tercera y su séptima forman un tritono, y ese tritono es lo que hace que la tónica se sienta debida.	Alta
Eb7#9	subV7/V	Dominante	Eb7#9 es un sustituto tritonal, subV7/V. Lleva el mismo tritono que A7, el dominante real de D, pero resuelve bajando un semitono en vez de bajar una quinta. También se puede leer como bVI7.	Alta
D7#9	V7	Dominante	D7#9 es el dominante de G. Su tercera y su séptima forman un tritono, y ese tritono es lo que hace que la tónica se sienta debida.	Alta
G7	I7	Tónica	G7 es la tónica, pero armada como acorde de séptima de dominante: el sonido que define al blues. La tónica se queda con la b7 y sigue siendo el lugar de reposo.	Alta
G7	I7	Tónica	G7 es la tónica, pero armada como acorde de séptima de dominante: el sonido que define al blues. La tónica se queda con la b7 y sigue siendo el lugar de reposo.	Alta

Alta, media y baja junto a cada cifrado son juicios sobre el contexto musical, no probabilidades. Una calificación baja marca un compás que admite honestamente más de una lectura. Cómo se deciden las calificaciones →

Por qué vale la pena este ejemplo

Con una tónica de G mayor, el pasaje se cifra I7 – IV7 – V7 – subV7/V. Dentro de esos 13 acordes hay un sustituto tritonal y un acorde prestado del modo paralelo. Redúcelo a dos notas por acorde, la tercera y la séptima, y tócalo por debajo del tempo. G7 te da B y F; sigue ese par de acorde en acorde y la conducción de voces se vuelve audible como el movimiento de fundamentales nunca la vuelve. Una vez que lo escuchas acá, es difícil que se te pase en Blues for Alice, So What y Impressions.

Cómo sigue All Blues

Doce compases y un blues por cuenta, pero casi nada más en él se comporta como tal. Está en 6/8, la tónica es un acorde mayor que se queda quieto cuatro compases sobre una figura de balanceo en vez de moverse, y el acorde que normalmente sería el dominante llega alterado y más que resolver se apaga. El detalle famoso es el par de acordes bajo las notas tenidas de la melodía, que colorean la tónica sin abandonarla. Tratar esto como un blues sobre el que correr cifrado es errarle por completo: el tema es una textura con planta de blues.

All Blues en las grabaciones

De Kind of Blue, grabado en 1959. Es el tema del disco que más se llama en las sesiones y también el que más se toca mal, porque la figura de 6/8 la tienen que sostener todos a la vez o el asunto entero se derrumba en un shuffle. La grabación es la única guía confiable: el cifrado impreso no transmite casi nada de lo que lo hace funcionar.

Analiza esta progresión

Carga la progresión y empieza a alterarla. Cada edición se vuelve a leer desde cero, así que puedes probar una corazonada sobre un acorde sin reescribir el resto.

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