Perdido — Progresión de acordes y análisis armónico

La progresión de acordes

Fragmento analizado

Sección: A1 · Compases 1–4

Bb6 | Bb6 | Cm7 F7 | Bb6

Esto es un fragmento corto citado para el análisis, no el cifrado completo, y esta composición muy probablemente sigue con derechos vigentes. Las ediciones y las grabaciones se contradicen entre sí sobre el resto del tema, y muchas veces también sobre estos compases.

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Cada uno de estos temas está armado con el mismo puñado de recursos armónicos. Armonía de Jazz son esos recursos, explicados en el orden en que se apoyan unos en otros.

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Análisis armónico

Tonalidad

Bb mayor

Centro tonal

Bb

Confianza

Alta

Acordes analizados

5

Acorde	Cifrado romano	Función	Qué está haciendo	Confianza
Bb6	I	Tónica	Bb6 es la tónica de Bb. Es donde la progresión está en reposo.	Alta
Bb6	I	Tónica	Bb6 es la tónica de Bb. Es donde la progresión está en reposo.	Alta
Cm7	ii	Predominante	Cm7 es el ii de Bb: el predominante clásico. Prepara al dominante y casi siempre va hacia él.	Alta
F7	V7	Dominante	F7 es el dominante de Bb. Su tercera y su séptima forman un tritono, y ese tritono es lo que hace que la tónica se sienta debida.	Alta
Bb6	I	Tónica	Bb6 es la tónica de Bb. Es donde la progresión está en reposo.	Alta

Qué encontró el analizador

ii - V7 - ICm7 - F7 - Bb6

Un ii-V-I completo en Bb. Predominante, dominante, tónica: la frase con la que está hecha la armonía de jazz.

V - IF7 - Bb6

La progresión cierra con una cadencia auténtica en Bb.

Alta, media y baja junto a cada cifrado son juicios sobre el contexto musical, no probabilidades. Una calificación baja marca un compás que admite honestamente más de una lectura. Cómo se deciden las calificaciones →

Por qué vale la pena este ejemplo

Con una tónica de Bb mayor, el pasaje se cifra I – ii – V7. Dentro de esos 5 acordes hay un ii-V-I completo. Redúcelo a dos notas por acorde, la tercera y la séptima, y tócalo por debajo del tempo. F7 te da A y Eb; sigue ese par de acorde en acorde y la conducción de voces se vuelve audible como el movimiento de fundamentales nunca la vuelve. Una vez que lo escuchas acá, es difícil que se te pase en Autumn Leaves, All The Things You Are y Tune Up.

Cómo sigue Perdido

Un tema de riff de treinta y dos compases cuyas secciones A son en esencia un ii-V-I enunciado y reenunciado, con un puente que recorre el ciclo estándar de dominantes. Estructuralmente está muy cerca de los rhythm changes sin serlo. Se llama constantemente en las jam sessions por una razón simple: la conoce todo el mundo, la tonalidad es cómoda y el tema se enuncia en diez segundos, así que una sesión puede ponerse a tocar casi enseguida.

Perdido en las grabaciones

Juan Tizol la escribió en 1941, su segundo aporte al repertorio estándar después de Caravan, y la orquesta de Ellington la grabó al año siguiente. Se le agregó una letra después, pero casi no se canta. Su papel duradero es el de tema de sesión y no el de pieza de concierto, y por eso aparece en muchísimas más grabaciones en vivo que de estudio.

Analiza esta progresión

Carga la progresión y empieza a alterarla. Cada edición se vuelve a leer desde cero, así que puedes probar una corazonada sobre un acorde sin reescribir el resto.

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