West Coast Blues — Progresión de acordes y análisis armónico

La progresión de acordes

Fragmento analizado

Forma: blues de 12 compases en 3/4 · Compases 1–4

Bbmaj7 | Ebm7 Ab7 | Dbmaj7 | Gbmaj7

Esto es un fragmento corto citado para el análisis, no el cifrado completo, y esta composición muy probablemente sigue con derechos vigentes. Las ediciones y las grabaciones se contradicen entre sí sobre el resto del tema, y muchas veces también sobre estos compases.

Los libros detrás de esta página

Cada uno de estos temas está armado con el mismo puñado de recursos armónicos. Armonía de Jazz son esos recursos, explicados en el orden en que se apoyan unos en otros.

Empieza por aquí Proyecto 03 · Armonía

Análisis armónico

Tonalidad

Bb mayor

Centro tonal

Bb

Confianza

Baja

Acordes analizados

5

Leído en Bb mayor, la tonalidad del tema. Tomado por su cuenta, sin nada alrededor, este fragmento se escucha igual de bien en Db mayor: unos pocos compases muchas veces no alcanzan para fijar una tónica, y esa ambigüedad es una propiedad real de la música y no un hueco del análisis.

Acorde	Cifrado romano	Función	Qué está haciendo	Confianza
Bbmaj7	I	Tónica	Bbmaj7 es la tónica de Bb. Es donde la progresión está en reposo.	Alta
Ebm7	ii	Predominante	Ebm7 es el ii de Db: el predominante clásico. Prepara al dominante y casi siempre va hacia él.	Alta
Ab7	V7	Dominante	Ab7 es el dominante de Db. Su tercera y su séptima forman un tritono, y ese tritono es lo que hace que la tónica se sienta debida.	Alta
Dbmaj7	I	Tónica	Dbmaj7 es la tónica de Db. Es donde la progresión está en reposo.	Alta
Gbmaj7	IV	Predominante	Gbmaj7 es el IV de Db: subdominante. Se aleja de la tónica sin generar la atracción de un dominante.	Alta

Qué encontró el analizador

ModulaciónDb mayor

Los compases 2-4 se escuchan en Db mayor: la armonía cadencia ahí y se queda el tiempo suficiente como para volverse tonalidad.

ii - V7 - IEbm7 - Ab7 - Dbmaj7

Un ii-V-I completo en Db. Predominante, dominante, tónica: la frase con la que está hecha la armonía de jazz.

Alta, media y baja junto a cada cifrado son juicios sobre el contexto musical, no probabilidades. Una calificación baja marca un compás que admite honestamente más de una lectura. Cómo se deciden las calificaciones →

Por qué vale la pena este ejemplo

Cifrado contra Bb mayor, el fragmento es I – ii – V7 – IV. Dentro de esos 5 acordes hay un ii-V-I completo. Saca las fundamentales y quédate con la tercera y la séptima. En Ab7 son C y Gb. Esas dos notas deciden adónde va la progresión, y escucharlas moverse vale más que nombrar los acordes. Autumn Leaves, All The Things You Are y Tune Up usan el mismo recurso, que es el argumento para aprenderlo bien una vez en lugar de tres veces por accidente.

Cómo sigue West Coast Blues

Un blues en tres, que es lo primero que lo distingue, y un blues con sustituciones lo bastante densas como para que los doce compases de base se pierdan fácil. La tónica no se queda quieta; la armonía empieza a moverse en el segundo compás y sigue metiendo cadencias hacia lugares que la forma común no visita nunca, antes de replegarse a tiempo para el turnaround. El compás de vals no es decoración: cambia dónde caen los acordes sustituidos respecto del pulso, y el tema no sobrevive si se toca en cuatro.

West Coast Blues en las grabaciones

Wes Montgomery lo grabó en 1960 en The Incredible Jazz Guitar of Wes Montgomery, el disco que lo consagró. Se volvió el ejemplo estándar del blues en vals de jazz y suele ser el primer tema en tres que aprende un guitarrista después del repertorio básico. Los chorus en octavas y en acordes en bloque de Montgomery en el original se estudian tanto como la composición.

Analiza esta progresión

Abre estos acordes en el analizador y cambialos. Mueves un acorde, sustituyes un dominante, sacas el ii, y la lectura se actualiza y te dice qué acabas de hacer.

Abrir en el Jazz Harmony Analyzer →

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