John Schonberger · 1920 · E♭ major · AABA, 32 bars
Los acordes sobre los que Dizzy Gillespie armó Groovin’ High. Lisos, lentos y diatónicos, y justamente por eso a los músicos de bebop les gustaba reusarlos: nada en la armonía le pelea a una línea ambiciosa.
Fragmento analizado
Sección: A1
Ebmaj7 | Ebmaj7 | Fm7 | Bb7 | Ebmaj7
Esto es un fragmento corto, no el cifrado completo. La composición es de 1920 y tiene edad suficiente como para estar muy probablemente en dominio público en Estados Unidos, y por eso el fragmento es más largo aquí; pero el estado de los derechos varía según el territorio y la edición, así que tomalo como contexto y no como asesoramiento legal.
Cada uno de estos temas está armado con el mismo puñado de recursos armónicos. Armonía de Jazz son esos recursos, explicados en el orden en que se apoyan unos en otros.
| Acorde | Cifrado romano | Función | Qué está haciendo | Confianza |
|---|---|---|---|---|
| Ebmaj7 | I | Tónica | Ebmaj7 es la tónica de Eb. Es donde la progresión está en reposo. | Alta |
| Ebmaj7 | I | Tónica | Ebmaj7 es la tónica de Eb. Es donde la progresión está en reposo. | Alta |
| Fm7 | ii | Predominante | Fm7 es el ii de Eb: el predominante clásico. Prepara al dominante y casi siempre va hacia él. | Alta |
| Bb7 | V7 | Dominante | Bb7 es el dominante de Eb. Su tercera y su séptima forman un tritono, y ese tritono es lo que hace que la tónica se sienta debida. | Alta |
| Ebmaj7 | I | Tónica | Ebmaj7 es la tónica de Eb. Es donde la progresión está en reposo. | Alta |
Un ii-V-I completo en Eb. Predominante, dominante, tónica: la frase con la que está hecha la armonía de jazz.
La progresión cierra con una cadencia auténtica en Eb.
Alta, media y baja junto a cada cifrado son juicios sobre el contexto musical, no probabilidades. Una calificación baja marca un compás que admite honestamente más de una lectura. Cómo se deciden las calificaciones →
Cifrado contra Eb mayor, el fragmento es I – ii – V7. Dentro de esos 5 acordes hay un ii-V-I completo. Saca las fundamentales y quédate con la tercera y la séptima. En Bb7 son D y Ab. Esas dos notas deciden adónde va la progresión, y escucharlas moverse vale más que nombrar los acordes. Autumn Leaves, All The Things You Are y Tune Up usan el mismo recurso, que es el argumento para aprenderlo bien una vez en lugar de tres veces por accidente.
Una canción de treinta y dos compases cuya armonía se mueve lento —muchas veces un acorde por dos compases— y resuelve en lugares del todo convencionales. El interés está en la melodía, construida sobre un rango estrecho y una figura rítmica repetida. Su importancia real para el jazz es indirecta: el cifrado se tomó prestado para una de las grabaciones fundacionales del bebop, y el contraste entre la superficie pausada del original y lo que se construyó encima es la ilustración más clara de para qué servía la práctica del préstamo.
Publicada en 1920 y acreditada a John Schonberger; la grabación de Paul Whiteman de ese año vendió cantidades enormes y es uno de los discos más vendidos de la era acústica. «Groovin’ High» de Dizzy Gillespie está escrita sobre este cifrado a un tempo mucho más rápido, y tocar las dos seguidas es una demostración estándar de cómo un número de baile de los años veinte se volvió materia prima del bebop.
Abre estos acordes en el analizador y cambialos. Mueves un acorde, sustituyes un dominante, sacas el ii, y la lectura se actualiza y te dice qué acabas de hacer.
Qué es este recurso y qué otros standards de la biblioteca lo usan.
Leer →Joseph Kosma · 1945 · B♭ major / G minor
Progresión →Jerome Kern · 1939 · A♭ major
Progresión →Miles Davis · 1953 · D major
Progresión →Las familias con las que está armado cualquier standard, con ejemplos de la biblioteca.
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