Avalon — Progresión de acordes y análisis armónico | Niels Dalgaard

Al Jolson & Vincent Rose · 1920 · F major · AABA, 32 bars

Avalon — Progresión de acordes y análisis armónico

Un tema que empieza sobre el dominante y te hace esperar dos compases la tónica. Arrancar en el V y no en el I es más raro de lo que parece, y por eso la primera frase suena a respuesta de una pregunta que nadie hizo.

ii-V-I

La progresión de acordes

Fragmento analizado

Sección: A1 · Compases 1–8

C7 | C7 | F | F | C7 | C7 | F | F

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La progresión completa de Avalon está en JamShed

Análisis armónico

Tonalidad
F mayor
Centro tonal
F
Confianza
Alta
Acordes analizados
8
AcordeCifrado romanoFunciónQué está haciendoConfianza
C7V7DominanteC7 es el dominante de F. Su tercera y su séptima forman un tritono, y ese tritono es lo que hace que la tónica se sienta debida.Alta
C7V7DominanteC7 es el dominante de F. Su tercera y su séptima forman un tritono, y ese tritono es lo que hace que la tónica se sienta debida.Alta
FITónicaF es la tónica de F. Es donde la progresión está en reposo.Alta
FITónicaF es la tónica de F. Es donde la progresión está en reposo.Alta
C7V7DominanteC7 es el dominante de F. Su tercera y su séptima forman un tritono, y ese tritono es lo que hace que la tónica se sienta debida.Alta
C7V7DominanteC7 es el dominante de F. Su tercera y su séptima forman un tritono, y ese tritono es lo que hace que la tónica se sienta debida.Alta
FITónicaF es la tónica de F. Es donde la progresión está en reposo.Alta
FITónicaF es la tónica de F. Es donde la progresión está en reposo.Alta

Alta, media y baja junto a cada cifrado son juicios sobre el contexto musical, no probabilidades. Una calificación baja marca un compás que admite honestamente más de una lectura. Cómo se deciden las calificaciones →

El análisis completo de Avalon —todos los acordes de la forma entera, con su grado romano y sus ii–V–I marcados sobre el cifrado— está en JamShed con el Practice Pass, listo para imprimir. Ábrelo en JamShed →

Por qué vale la pena este ejemplo

Leídos en F mayor, estos compases dan V7 – I. No hay ninguna sustitución ni ningún préstamo, y por eso mismo vale la pena tocarlo: es el sonido que las sustituciones vienen a reemplazar. El camino más corto es una reducción a dos voces: solo tercera y séptima, despacio. C7 aporta E y Bb, y dónde resuelve ese par es toda la historia del pasaje. Te vas a volver a encontrar el mismo movimiento en Autumn Leaves, All The Things You Are y Tune Up, transpuesto y a otra velocidad.

Cómo sigue Avalon

Corta, rápida y construida casi enteramente sobre una cadena de dominantes que baja por el ciclo de quintas, así que la armonía hace una sola cosa durante casi toda la forma. No hay puente en el sentido habitual: el tema está más cerca de una canción en dos partes que de la forma AABA que se impuso después. Su brevedad es el dato práctico a tener en cuenta antes de llamarla: los chorus pasan rápido, y un solista que planifique en unidades de ocho compases se va a encontrar con que la forma se le termina debajo.

Avalon en las grabaciones

Publicada en 1920 y acreditada a Al Jolson y Vincent Rose. Fue objeto de una demanda por plagio ganada por los editores de Puccini, que argumentaron que la melodía derivaba de un aria de Tosca: el caso se resolvió con daños y una parte de las regalías, una nota al pie inusual para un standard de jazz. Sigue siendo común en los repertorios de jazz tradicional y gitano, y rara en los modernos.

Analiza esta progresión

El fragmento está cargado y se puede editar. Cambia un acorde por su sustituto tritonal, borra la preparación, toma uno prestado del menor paralelo, y mira qué cifrados cambian y cuáles no.

Abrir en el Jazz Harmony Analyzer →

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