Confirmation — Progresión de acordes y análisis armónico

La progresión de acordes

Fragmento analizado

Sección: A1 · Compases 1–4

Fmaj7 | Em7b5 A7 | Dm7 | Cm7 F7

Esto es un fragmento corto citado para el análisis, no el cifrado completo, y esta composición muy probablemente sigue con derechos vigentes. Las ediciones y las grabaciones se contradicen entre sí sobre el resto del tema, y muchas veces también sobre estos compases.

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Cada uno de estos temas está armado con el mismo puñado de recursos armónicos. Armonía de Jazz son esos recursos, explicados en el orden en que se apoyan unos en otros.

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Análisis armónico

Tonalidad

F mayor

Centro tonal

F

Confianza

Media

Acordes analizados

6

Acorde	Cifrado romano	Función	Qué está haciendo	Confianza
Fmaj7	bIII	Tónica	Fmaj7 es el bIII, el relativo mayor de Dm. Es un acorde del lado de la tónica, y es la puerta habitual entre las dos tonalidades.	Alta
Em7b5	iiø	Predominante	Em7b5 es el iiø7 de Dm: el predominante de una tonalidad menor.	Alta
A7	V7	Dominante	A7 es el dominante de Dm. En una tonalidad menor toma su tercera mayor del menor armónico, y esa nota elevada es la sensible.	Alta
Dm7	i	Tónica	Dm7 es la tónica de Dm. Es donde la progresión está en reposo.	Alta
Cm7	ii/IV	Predominante	Cm7 es el ii de un ii-V secundario. Junto con F7 prepara a Bb, así que el par toniciza el IV sin salir de la tonalidad. También se puede leer como v.	Media
F7	I7	Tónica	F7 es la tónica, pero armada como acorde de séptima de dominante: el sonido que define al blues. La tónica se queda con la b7 y sigue siendo el lugar de reposo.	Alta

Qué encontró el analizador

Tonalidad relativaD menor

Los compases 1-3 están en D menor, la tonalidad relativa. Las notas son las mismas; el centro no.

iiø - V7 - iEm7b5 - A7 - Dm7

Un ii-V-i menor completo en Dm, con el ii semidisminuido y un dominante que toma su sensible del menor armónico.

ii/IV - I7Cm7 - F7

Un ii-V que apunta a Bb y nunca llega. La preparación está completa; la resolución no.

Alta, media y baja junto a cada cifrado son juicios sobre el contexto musical, no probabilidades. Una calificación baja marca un compás que admite honestamente más de una lectura. Cómo se deciden las calificaciones →

Por qué vale la pena este ejemplo

Con una tónica de F mayor, el pasaje se cifra bIII – iiø – V7 – i – ii/IV – I7. Dentro de esos 6 acordes hay un ii-V-I completo. Redúcelo a dos notas por acorde, la tercera y la séptima, y tócalo por debajo del tempo. A7 te da Db y G; sigue ese par de acorde en acorde y la conducción de voces se vuelve audible como el movimiento de fundamentales nunca la vuelve. Una vez que lo escuchas acá, es difícil que se te pase en Autumn Leaves, All The Things You Are y Tune Up.

Cómo sigue Confirmation

Cosa poco habitual para su autor y su época, este no es un contrafactum: la armonía es original. Las secciones A recorren una cadena casi ininterrumpida de pares ii-V que resuelven y se vuelven a preparar enseguida, así que no hay un compás donde la armonía simplemente se quede quieta. El puente se corre al lado de los bemoles y vuelve por el mismo medio. La consecuencia práctica es que no hay ningún acorde de reposo en toda la forma: un solista que toque en frases con aire tiene que fabricar ese aire contra la armonía y no con ella.

Confirmation en las grabaciones

Charlie Parker la grabó en 1946 y volvió a ella varias veces, incluso con cuerdas. Como el cifrado es suyo y no prestado, el tema se usa muchas veces como prueba en la vieja discusión sobre cuánto del bebop fue composición nueva y cuánto fue una manera nueva de tocar sobre canciones viejas: Confirmation es el argumento más claro a favor de lo primero. Desde entonces se volvió una prueba estándar de fluidez bebop, por la misma razón por la que Tune Up prueba el manejo de la cadencia: la forma no te da nada detrás de lo cual esconderte.

Analiza esta progresión

Carga la progresión y empieza a alterarla. Cada edición se vuelve a leer desde cero, así que puedes probar una corazonada sobre un acorde sin reescribir el resto.

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