Days of Wine and Roses — Progresión de acordes y análisis armónico

La progresión de acordes

Fragmento analizado

Sección: A · Compases 1–4

Fmaj7 | Eb7 | Am7 D7 | Gm7

Esto es un fragmento corto citado para el análisis, no el cifrado completo, y esta composición muy probablemente sigue con derechos vigentes. Las ediciones y las grabaciones se contradicen entre sí sobre el resto del tema, y muchas veces también sobre estos compases.

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Cada uno de estos temas está armado con el mismo puñado de recursos armónicos. Armonía de Jazz son esos recursos, explicados en el orden en que se apoyan unos en otros.

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Análisis armónico

Tonalidad

F mayor

Centro tonal

F

Confianza

Baja

Acordes analizados

5

Leído en F mayor, la tonalidad del tema. Tomado por su cuenta, sin nada alrededor, este fragmento se escucha igual de bien en G menor: unos pocos compases muchas veces no alcanzan para fijar una tónica, y esa ambigüedad es una propiedad real de la música y no un hueco del análisis.

Acorde	Cifrado romano	Función	Qué está haciendo	Confianza
Fmaj7	I	Tónica	Fmaj7 es la tónica de F. Es donde la progresión está en reposo.	Alta
Eb7	bVII7	Intercambio modal	Eb7 es el bVII7, el dominante de puerta trasera. Viene del menor paralelo y resuelve un tono hacia arriba a la tónica en vez de bajar una quinta. También se puede leer como V7/bIII.	Media
Am7	ii/ii	Predominante	Am7 es el ii de un ii-V secundario. Junto con D7 prepara a G, así que el par toniciza el ii sin salir de la tonalidad. También se puede leer como iii.	Alta
D7	V7/ii	Dominante	D7 está funcionando como V7/ii: un dominante secundario. Es el dominante de G, no el de la tonalidad principal, así que toma prestada la atracción de un V-I y la apunta hacia ii.	Alta
Gm7	ii	Predominante	Gm7 es el ii de F: el predominante clásico. Prepara al dominante y casi siempre va hacia él.	Alta

Qué encontró el analizador

ii/ii - V7/ii - iiAm7 - D7 - Gm7

Un ii-V-i menor completo en Gm, con el ii semidisminuido y un dominante que toma su sensible del menor armónico.

modal interchangeEb7

Intercambio modal: Eb7 vienen del modo paralelo de F, no de la tonalidad misma.

Alta, media y baja junto a cada cifrado son juicios sobre el contexto musical, no probabilidades. Una calificación baja marca un compás que admite honestamente más de una lectura. Cómo se deciden las calificaciones →

Por qué vale la pena este ejemplo

En F mayor el fragmento se lee I – bVII7 – ii/ii – V7/ii – ii. Dentro de esos 5 acordes hay un ii-V-I completo, al menos un dominante secundario y un acorde prestado del modo paralelo. Tócalo despacio con dos voces solas: la tercera y la séptima de cada acorde. En Eb7 son G y Db, y mirar adónde va ese par después te dice más de la progresión que el movimiento de las fundamentales. El mismo recurso aparece en Misty, Just Friends y The Sidewinder, en otras tonalidades y a otros tempos.

Cómo sigue Days of Wine and Roses

La armonía se mueve por un patrón repetido de cuartas descendentes, pero el detalle que justifica la página es la cadencia que lleva el tema a casa: en vez del dominante esperado, usa el par de acordes un tono por debajo de la tónica, prestados del menor paralelo. Esa es la cadencia de puerta trasera, y este tema es donde la mayoría la encuentra por primera vez, porque acá es inconfundible: llega en un contexto bien iluminado donde la alternativa común resulta obvia por comparación.

Days of Wine and Roses en las grabaciones

Henry Mancini la escribió en 1962 para la película homónima, con letra de Johnny Mercer, y ganó el Oscar a la mejor canción original. Entró al repertorio de jazz rápido y de manera inusual —a la mayoría de las canciones de cine le lleva una década— sobre todo porque la armonía es más interesante de lo que el género permitía normalmente. Bill Evans y Wes Montgomery la grabaron a pocos años de su estreno.

Analiza esta progresión

Llévate estos compases al analizador e interfiere con ellos. La manera más rápida de aprender qué hacía un acorde es sacarlo y leer qué dice el análisis en su lugar.

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