How High the Moon — Progresión de acordes y análisis armónico

La progresión de acordes

Fragmento analizado

Sección: A · Compases 1–8

Gmaj7 | Gmaj7 | Gm7 | C7 | Fmaj7 | Fmaj7 | Fm7 | Bb7

Esto es un fragmento corto citado para el análisis, no el cifrado completo, y esta composición muy probablemente sigue con derechos vigentes. Las ediciones y las grabaciones se contradicen entre sí sobre el resto del tema, y muchas veces también sobre estos compases.

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Cada uno de estos temas está armado con el mismo puñado de recursos armónicos. Armonía de Jazz son esos recursos, explicados en el orden en que se apoyan unos en otros.

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Análisis armónico

Tonalidad

G mayor

Centro tonal

G

Confianza

Baja

Acordes analizados

8

Leído en G mayor, la tonalidad del tema. Tomado por su cuenta, sin nada alrededor, este fragmento se escucha igual de bien en F mayor: unos pocos compases muchas veces no alcanzan para fijar una tónica, y esa ambigüedad es una propiedad real de la música y no un hueco del análisis.

Acorde	Cifrado romano	Función	Qué está haciendo	Confianza
Gmaj7	I	Tónica	Gmaj7 es la tónica de G. Es donde la progresión está en reposo.	Alta
Gmaj7	I	Tónica	Gmaj7 es la tónica de G. Es donde la progresión está en reposo.	Alta
Gm7	ii	Predominante	Gm7 es el ii de F: el predominante clásico. Prepara al dominante y casi siempre va hacia él.	Alta
C7	V7	Dominante	C7 es el dominante de F. Su tercera y su séptima forman un tritono, y ese tritono es lo que hace que la tónica se sienta debida.	Alta
Fmaj7	I	Tónica	Fmaj7 es la tónica de F. Es donde la progresión está en reposo.	Alta
Fmaj7	I	Tónica	Fmaj7 es la tónica de F. Es donde la progresión está en reposo.	Alta
Fm7	ii/bVI	Predominante	Fm7 es el ii de un ii-V secundario. Junto con Bb7 prepara a D#, así que el par toniciza el bVI sin salir de la tonalidad.	Media
Bb7	V7/bVI	Dominante	Bb7 está funcionando como V7/bVI: un dominante secundario. Es el dominante de D#, no el de la tonalidad principal, así que toma prestada la atracción de un V-I y la apunta hacia bVI. También se puede leer como subV7/ii.	Baja

Qué encontró el analizador

ModulaciónF mayor

Los compases 3-6 se escuchan en F mayor: la armonía cadencia ahí y se queda el tiempo suficiente como para volverse tonalidad.

ii - V7 - IGm7 - C7 - Fmaj7

Un ii-V-I completo en F. Predominante, dominante, tónica: la frase con la que está hecha la armonía de jazz.

ii/bVI - V7/bVIFm7 - Bb7

Un ii-V que apunta a D# y nunca llega. La preparación está completa; la resolución no.

Alta, media y baja junto a cada cifrado son juicios sobre el contexto musical, no probabilidades. Una calificación baja marca un compás que admite honestamente más de una lectura. Cómo se deciden las calificaciones →

Por qué vale la pena este ejemplo

Leídos en G mayor, estos compases dan I – ii – V7 – ii/bVI – V7/bVI. Dentro de esos 8 acordes hay un ii-V-I completo y al menos un dominante secundario. El camino más corto es una reducción a dos voces: solo tercera y séptima, despacio. C7 aporta E y A#, y dónde resuelve ese par es toda la historia del pasaje. Te vas a volver a encontrar el mismo movimiento en Autumn Leaves, All The Things You Are y Tune Up, transpuesto y a otra velocidad.

Cómo sigue How High the Moon

El fragmento da el motor: un acorde mayor, después un ii-V que arrastra todo un tono para abajo, y después el mismo movimiento otra vez. El tema sigue bajando así toda la primera mitad, llega al lado de los bemoles y vuelve hacia la tónica en la segunda por una cadena de cadencias. Es el ejemplo más limpio del repertorio de una forma construida enteramente por secuencia, y justamente por eso los músicos de bebop la desarmaron: la armonía es lo bastante regular como para que un solista prediga dos compases adelante y use ese margen para construir una línea en vez de reaccionar a una.

How High the Moon en las grabaciones

Morgan Lewis la escribió para la revista de Broadway Two for the Show, de 1940, con letra de Nancy Hamilton. Se volvió vehículo de jazz casi enseguida y después éxito pop en 1951, cuando Les Paul y Mary Ford grabaron una versión multipista que vendió muchísimo. Las lecturas en vivo de Ella Fitzgerald, en scat y a tempos que sus autores nunca imaginaron, la convirtieron en pieza de lucimiento, y «Ornithology» de Charlie Parker está escrita sobre este mismo cifrado.

Analiza esta progresión

El fragmento está cargado y se puede editar. Cambia un acorde por su sustituto tritonal, borra la preparación, toma uno prestado del menor paralelo, y mira qué cifrados cambian y cuáles no.

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