Ja-Da — Progresión de acordes y análisis armónico

La progresión de acordes

Fragmento analizado

Sección: A · Compases 1–8

C | A7 | Dm7 | G7 | C | A7 | Dm7 | G7

Esto es un fragmento corto, no el cifrado completo. La composición es de 1918 y tiene edad suficiente como para estar muy probablemente en dominio público en Estados Unidos, y por eso el fragmento es más largo aquí; pero el estado de los derechos varía según el territorio y la edición, así que tomalo como contexto y no como asesoramiento legal.

Los libros detrás de esta página

Cada uno de estos temas está armado con el mismo puñado de recursos armónicos. Armonía de Jazz son esos recursos, explicados en el orden en que se apoyan unos en otros.

Empieza por aquí Proyecto 03 · Armonía

Análisis armónico

Tonalidad

C mayor

Centro tonal

C

Confianza

Alta

Acordes analizados

8

Acorde	Cifrado romano	Función	Qué está haciendo	Confianza
C	I	Tónica	C es la tónica de C. Es donde la progresión está en reposo.	Alta
A7	V7/ii	Dominante	A7 está funcionando como V7/ii: un dominante secundario. Es el dominante de D, no el de la tonalidad principal, así que toma prestada la atracción de un V-I y la apunta hacia ii.	Alta
Dm7	ii	Predominante	Dm7 es el ii de C: el predominante clásico. Prepara al dominante y casi siempre va hacia él.	Alta
G7	V7	Dominante	G7 es el dominante de C. Su tercera y su séptima forman un tritono, y ese tritono es lo que hace que la tónica se sienta debida.	Alta
C	I	Tónica	C es la tónica de C. Es donde la progresión está en reposo.	Alta
A7	V7/ii	Dominante	A7 está funcionando como V7/ii: un dominante secundario. Es el dominante de D, no el de la tonalidad principal, así que toma prestada la atracción de un V-I y la apunta hacia ii.	Alta
Dm7	ii	Predominante	Dm7 es el ii de C: el predominante clásico. Prepara al dominante y casi siempre va hacia él.	Alta
G7	V7	Dominante	G7 es el dominante de C. Su tercera y su séptima forman un tritono, y ese tritono es lo que hace que la tónica se sienta debida.	Alta

Qué encontró el analizador

ii - V7 - IDm7 - G7 - C

Un ii-V-I completo en C. Predominante, dominante, tónica: la frase con la que está hecha la armonía de jazz.

ii - V7Dm7 - G7

Un ii-V que apunta a C y nunca llega. La preparación está completa; la resolución no.

half cadenceG7

La progresión se detiene sobre el dominante de C: una cadencia suspensiva. Queda inconclusa a propósito.

Alta, media y baja junto a cada cifrado son juicios sobre el contexto musical, no probabilidades. Una calificación baja marca un compás que admite honestamente más de una lectura. Cómo se deciden las calificaciones →

Por qué vale la pena este ejemplo

Leídos en C mayor, estos compases dan I – V7/ii – ii – V7. Dentro de esos 8 acordes hay un ii-V-I completo y al menos un dominante secundario. El camino más corto es una reducción a dos voces: solo tercera y séptima, despacio. A7 aporta Db y G, y dónde resuelve ese par es toda la historia del pasaje. Te vas a volver a encontrar el mismo movimiento en Autumn Leaves, All The Things You Are y Tune Up, transpuesto y a otra velocidad.

Cómo sigue Ja-Da

Dieciséis compases, cuatro acordes, y una de las formas más simples que llegaron a ser un standard: la armonía es en esencia un turnaround repetido. Justamente por eso sirve: el mismo ciclo de cuatro acordes que aparece al final de cientos de temas está acá extendido a una pieza entera, así que se puede escuchar como forma y no como transición. Todo lo que puedas tocar sobre esto lo puedes tocar sobre los últimos cuatro compases de casi cualquier standard.

Ja-Da en las grabaciones

Bob Carleton la publicó en 1918 y fue un éxito popular inmediato, ayudado por una letra hecha casi toda de sílabas sin sentido y por lo tanto fácil de recordar. Se quedó en el repertorio de jazz tradicional desde entonces y suele ser el primer tema que se le enseña a un ensamble de jazz principiante, con el argumento de que un grupo puede tocarla decorosamente en un solo ensayo.

Analiza esta progresión

El fragmento está cargado y se puede editar. Cambia un acorde por su sustituto tritonal, borra la preparación, toma uno prestado del menor paralelo, y mira qué cifrados cambian y cuáles no.

Abrir en el Jazz Harmony Analyzer →

← Los 100 standards

Ja-Da — Progresión de acordes y análisis armónico

La progresión de acordes

Los libros detrás de esta página

Armonía de Jazz

Narrativa Armónica

Comping para Guitarra Jazz

Análisis armónico

Qué encontró el analizador

Por qué vale la pena este ejemplo

Cómo sigue Ja-Da

Ja-Da en las grabaciones

Analiza esta progresión

Relacionado

ii-V-I

Dominantes secundarios

Autumn Leaves

All The Things You Are

Tune Up

Progresiones de jazz