Ja-Da — Progresión de acordes y análisis armónico

La progresión de acordes

Fragmento analizado

Sección: A · Compases 1–8

C | A7 | Dm7 | G7 | C | A7 | Dm7 | G7

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Proyecto 03 · Armonía

Análisis armónico

Tonalidad

C mayor

Centro tonal

C

Confianza

Alta

Acordes analizados

8

Acorde	Cifrado romano	Función	Qué está haciendo	Confianza
C	I	Tónica	C es la tónica de C. Es donde la progresión está en reposo.	Alta
A7	V7/ii	Dominante	A7 está funcionando como V7/ii: un dominante secundario. Es el dominante de D, no el de la tonalidad principal, así que toma prestada la atracción de un V-I y la apunta hacia ii.	Alta
Dm7	ii	Predominante	Dm7 es el ii de C: el predominante clásico. Prepara al dominante y casi siempre va hacia él.	Alta
G7	V7	Dominante	G7 es el dominante de C. Su tercera y su séptima forman un tritono, y ese tritono es lo que hace que la tónica se sienta debida.	Alta
C	I	Tónica	C es la tónica de C. Es donde la progresión está en reposo.	Alta
A7	V7/ii	Dominante	A7 está funcionando como V7/ii: un dominante secundario. Es el dominante de D, no el de la tonalidad principal, así que toma prestada la atracción de un V-I y la apunta hacia ii.	Alta
Dm7	ii	Predominante	Dm7 es el ii de C: el predominante clásico. Prepara al dominante y casi siempre va hacia él.	Alta
G7	V7	Dominante	G7 es el dominante de C. Su tercera y su séptima forman un tritono, y ese tritono es lo que hace que la tónica se sienta debida.	Alta

Qué encontró el analizador

ii - V7 - IDm7 - G7 - C

Un ii-V-I completo en C. Predominante, dominante, tónica: la frase con la que está hecha la armonía de jazz.

ii - V7Dm7 - G7

Un ii-V que apunta a C y nunca llega. La preparación está completa; la resolución no.

half cadenceG7

La progresión se detiene sobre el dominante de C: una cadencia suspensiva. Queda inconclusa a propósito.

Alta, media y baja junto a cada cifrado son juicios sobre el contexto musical, no probabilidades. Una calificación baja marca un compás que admite honestamente más de una lectura. Cómo se deciden las calificaciones →

Por qué vale la pena este ejemplo

Leídos en C mayor, estos compases dan I – V7/ii – ii – V7. Dentro de esos 8 acordes hay un ii-V-I completo y al menos un dominante secundario. El camino más corto es una reducción a dos voces: solo tercera y séptima, despacio. A7 aporta Db y G, y dónde resuelve ese par es toda la historia del pasaje. Te vas a volver a encontrar el mismo movimiento en Autumn Leaves, All The Things You Are y Tune Up, transpuesto y a otra velocidad.

Cómo sigue Ja-Da

Dieciséis compases, cuatro acordes, y una de las formas más simples que llegaron a ser un standard: la armonía es en esencia un turnaround repetido. Justamente por eso sirve: el mismo ciclo de cuatro acordes que aparece al final de cientos de temas está acá extendido a una pieza entera, así que se puede escuchar como forma y no como transición. Todo lo que puedas tocar sobre esto lo puedes tocar sobre los últimos cuatro compases de casi cualquier standard.

Ja-Da en las grabaciones

Bob Carleton la publicó en 1918 y fue un éxito popular inmediato, ayudado por una letra hecha casi toda de sílabas sin sentido y por lo tanto fácil de recordar. Se quedó en el repertorio de jazz tradicional desde entonces y suele ser el primer tema que se le enseña a un ensamble de jazz principiante, con el argumento de que un grupo puede tocarla decorosamente en un solo ensayo.

Analiza esta progresión

El fragmento está cargado y se puede editar. Cambia un acorde por su sustituto tritonal, borra la preparación, toma uno prestado del menor paralelo, y mira qué cifrados cambian y cuáles no.

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