Killer Joe — Progresión de acordes y análisis armónico

La progresión de acordes

Fragmento analizado

Sección: A1

Cmaj7 | Bbmaj7 | Cmaj7 | Bbmaj7

Esto es un fragmento corto citado para el análisis, no el cifrado completo, y esta composición muy probablemente sigue con derechos vigentes. Las ediciones y las grabaciones se contradicen entre sí sobre el resto del tema, y muchas veces también sobre estos compases.

Los libros detrás de esta página

Cada uno de estos temas está armado con el mismo puñado de recursos armónicos. Armonía de Jazz son esos recursos, explicados en el orden en que se apoyan unos en otros.

Empieza por aquí Proyecto 03 · Armonía

Análisis armónico

Tonalidad

C mayor

Centro tonal

C

Confianza

Baja

Acordes analizados

4

Leído en C mayor, la tonalidad del tema. Tomado por su cuenta, sin nada alrededor, este fragmento se escucha igual de bien en Bb mayor: unos pocos compases muchas veces no alcanzan para fijar una tónica, y esa ambigüedad es una propiedad real de la música y no un hueco del análisis.

Acorde	Cifrado romano	Función	Qué está haciendo	Confianza
Cmaj7	I	Tónica	Cmaj7 es la tónica de C. Es donde la progresión está en reposo.	Alta
Bbmaj7	bVII	Intercambio modal	Bbmaj7 es el bVII: el séptimo grado rebajado como acorde mayor, del modo mixolidio o del menor paralelo.	Baja
Cmaj7	I	Tónica	Cmaj7 es la tónica de C. Es donde la progresión está en reposo.	Alta
Bbmaj7	bVII	Intercambio modal	Bbmaj7 es el bVII: el séptimo grado rebajado como acorde mayor, del modo mixolidio o del menor paralelo.	Baja

Qué encontró el analizador

modal interchangeBbmaj7, Bbmaj7

Intercambio modal: Bbmaj7, Bbmaj7 vienen del modo paralelo de C, no de la tonalidad misma.

Alta, media y baja junto a cada cifrado son juicios sobre el contexto musical, no probabilidades. Una calificación baja marca un compás que admite honestamente más de una lectura. Cómo se deciden las calificaciones →

Por qué vale la pena este ejemplo

En C mayor el fragmento se lee I – bVII. Dentro de esos 4 acordes hay un acorde prestado del modo paralelo. Tócalo despacio y sostén cada acorde hasta poder cantar la nota que quiere moverse. En una progresión sin dominante, esa nota es la que lleva la frase. El mismo recurso aparece en Blues for Alice, All Blues y So What, en otras tonalidades y a otros tempos.

Cómo sigue Killer Joe

La sección principal alterna dos acordes dominantes separados por un tono, y ninguno resuelve: la armonía simplemente se mece entre ellos durante dieciséis compases, algo más cercano a un vamp que a una progresión. El puente aporta cadencias convencionales. Como los dos acordes comparten muy poco, un solista tiene que cambiar de material por completo cada dos compases mientras el aire de fondo se mantiene idéntico, una exigencia específica e inusual.

Killer Joe en las grabaciones

Benny Golson la escribió y la grabó en 1959 el Jazztet, el grupo que codirigía con Art Farmer. Tiene un estatus inusual: lo bastante sofisticada como para sostener a un público de jazz y lo bastante simple como para haber sido usada muchas veces en publicidad y cine, lo que la volvió una de las composiciones comercialmente más duraderas del repertorio moderno.

Analiza esta progresión

Llévate estos compases al analizador e interfiere con ellos. La manera más rápida de aprender qué hacía un acorde es sacarlo y leer qué dice el análisis en su lugar.

Abrir en el Jazz Harmony Analyzer →

← Los 100 standards

Killer Joe — Progresión de acordes y análisis armónico

La progresión de acordes

Los libros detrás de esta página

Armonía de Jazz

Narrativa Armónica

Comping para Guitarra Jazz

Análisis armónico

Qué encontró el analizador

Por qué vale la pena este ejemplo

Cómo sigue Killer Joe

Killer Joe en las grabaciones

Analiza esta progresión

Relacionado

Intercambio modal

Blues for Alice

All Blues

So What

Progresiones de jazz