Análisis armónico
Leído en E♭ mayor, la tonalidad del tema. Tomado por su cuenta, sin nada alrededor, este fragmento se escucha igual de bien en D♭ mayor: unos pocos compases muchas veces no alcanzan para fijar una tónica, y esa ambigüedad es una propiedad real de la música y no un hueco del análisis.
| Acorde | Cifrado romano | Función | Qué está haciendo | Confianza |
|---|
| Em7 | bii | Otro | Em7 no cumple un papel funcional en Eb. Está sobre bII y se escucha mejor como color, o como señal de que el centro tonal se movió. | Baja |
| A7 | subV7/IV | Dominante | A7 es un sustituto tritonal, subV7/IV. Lleva el mismo tritono que Eb7, el dominante real de Ab, pero resuelve bajando un semitono en vez de bajar una quinta. | Baja |
| Fm7 | ii | Predominante | Fm7 es el ii de Eb: el predominante clásico. Prepara al dominante y casi siempre va hacia él. | Alta |
| Bb7 | V7 | Dominante | Bb7 es el dominante de Eb. Su tercera y su séptima forman un tritono, y ese tritono es lo que hace que la tónica se sienta debida. | Alta |
| Ebmaj7 | I | Tónica | Ebmaj7 es la tónica de Eb. Es donde la progresión está en reposo. | Alta |
| Abm7 | iv | Predominante | Abm7 es un iv menor dentro de una tonalidad mayor, tomado del menor paralelo. Su b6 baja hacia la tercera de la tónica: uno de los sonidos más reconocibles del repertorio. También se puede leer como ii/bIII. | Media |
| Db7 | bVII7 | Intercambio modal | Db7 es el bVII7, el dominante de puerta trasera. Viene del menor paralelo y resuelve un tono hacia arriba a la tónica en vez de bajar una quinta. También se puede leer como V7/bIII. | Media |
| Dm7 | ii/vi | Predominante | Dm7 es el ii de un ii-V secundario. Junto con G7 prepara a C, así que el par toniciza el vi sin salir de la tonalidad. | Media |
| G7 | V7/vi | Dominante | G7 está funcionando como V7/vi: un dominante secundario. Es el dominante de C, no el de la tonalidad principal, así que toma prestada la atracción de un V-I y la apunta hacia vi. | Baja |
| Ebm7 | ii | Predominante | Ebm7 es el ii de Db: el predominante clásico. Prepara al dominante y casi siempre va hacia él. | Alta |
| Ab7 | V7 | Dominante | Ab7 es el dominante de Db. Su tercera y su séptima forman un tritono, y ese tritono es lo que hace que la tónica se sienta debida. | Alta |
| Dbmaj7 | I | Tónica | Dbmaj7 es la tónica de Db. Es donde la progresión está en reposo. | Alta |
Qué encontró el analizador
ModulaciónD♭ mayor
Los compases 6-7 se escuchan en D♭ mayor: la armonía cadencia ahí y se queda el tiempo suficiente como para volverse tonalidad.
ii - V7 - IFm7 - Bb7 - Ebmaj7
Un ii-V-I completo en Eb. Predominante, dominante, tónica: la frase con la que está hecha la armonía de jazz.
iv - bVII7Abm7 - Db7
Un ii-V que apunta a Gb y nunca llega. La preparación está completa; la resolución no.
ii/vi - V7/viDm7 - G7
Un ii-V que apunta a C y nunca llega. La preparación está completa; la resolución no.
ii - V7 - IEbm7 - Ab7 - Dbmaj7
Un ii-V-I completo en Db. Predominante, dominante, tónica: la frase con la que está hecha la armonía de jazz.
modal interchangeDb7
Intercambio modal: Db7 vienen del modo paralelo de Eb, no de la tonalidad misma.
Alta, media y baja junto a cada cifrado son juicios sobre el contexto musical, no probabilidades. Una calificación baja marca un compás que admite honestamente más de una lectura. Cómo se deciden las calificaciones →
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