Out of Nowhere — Progresión de acordes y análisis armónico

La progresión de acordes

Fragmento analizado

Sección: A · Compases 1–5

Gmaj7 | Gmaj7 | Bbm7 | Eb7 | Gmaj7

Esto es un fragmento corto citado para el análisis, no el cifrado completo, y esta composición muy probablemente sigue con derechos vigentes. Las ediciones y las grabaciones se contradicen entre sí sobre el resto del tema, y muchas veces también sobre estos compases.

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Cada uno de estos temas está armado con el mismo puñado de recursos armónicos. Armonía de Jazz son esos recursos, explicados en el orden en que se apoyan unos en otros.

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Análisis armónico

Tonalidad

G mayor

Centro tonal

G

Confianza

Alta

Acordes analizados

5

Acorde	Cifrado romano	Función	Qué está haciendo	Confianza
Gmaj7	I	Tónica	Gmaj7 es la tónica de G. Es donde la progresión está en reposo.	Alta
Gmaj7	I	Tónica	Gmaj7 es la tónica de G. Es donde la progresión está en reposo.	Alta
Bbm7	biii	Otro	Bbm7 no cumple un papel funcional en G. Está sobre bIII y se escucha mejor como color, o como señal de que el centro tonal se movió.	Baja
Eb7	subV7/V	Dominante	Eb7 es un sustituto tritonal, subV7/V. Lleva el mismo tritono que A7, el dominante real de D, pero resuelve bajando un semitono en vez de bajar una quinta.	Baja
Gmaj7	I	Tónica	Gmaj7 es la tónica de G. Es donde la progresión está en reposo.	Alta

Alta, media y baja junto a cada cifrado son juicios sobre el contexto musical, no probabilidades. Una calificación baja marca un compás que admite honestamente más de una lectura. Cómo se deciden las calificaciones →

Por qué vale la pena este ejemplo

Leídos en G mayor, estos compases dan I – biii – subV7/V. Dentro de esos 5 acordes hay un sustituto tritonal y un acorde prestado del modo paralelo. El camino más corto es una reducción a dos voces: solo tercera y séptima, despacio. Eb7 aporta G y C#, y dónde resuelve ese par es toda la historia del pasaje. Te vas a volver a encontrar el mismo movimiento en Blues for Alice, All Blues y So What, transpuesto y a otra velocidad.

Cómo sigue Out of Nowhere

Una canción de treinta y dos compases construida alrededor de un solo gesto recurrente: se establece la tónica, después aparece sin preparación un acorde prestado de un lugar distante, y la armonía se abre camino de vuelta. Esa sonoridad prestada que llega de la nada es lo que describe el título y para lo que existe la pieza. El resto de la forma es convencional, y el contraste entre ese entorno convencional y la única llegada sin preparar es todo el efecto.

Out of Nowhere en las grabaciones

Johnny Green la escribió en 1931, el año siguiente a Body and Soul, con letra de Edward Heyman. Charlie Parker usó su cifrado para material de la época de «Ornithology» y grabó el tema en sí varias veces; Coleman Hawkins y Lester Young dejaron lecturas que se estudian como contraste de enfoque sobre el mismo acorde prestado.

Analiza esta progresión

El fragmento está cargado y se puede editar. Cambia un acorde por su sustituto tritonal, borra la preparación, toma uno prestado del menor paralelo, y mira qué cifrados cambian y cuáles no.

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