Out of Nowhere — Progresión de acordes y análisis armónico

La progresión de acordes

Fragmento analizado

Sección: A · Compases 1–5

Gmaj7 | Gmaj7 | Bbm7 | Eb7 | Gmaj7

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Proyecto 03 · Armonía

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Tócala con contrabajo, batería y piano, a tu tempo y en tu tonalidad.
Repite los compases que te hacen tropezar y silencia tu instrumento.
Imprime el cifrado entero para el atril: solo, o con el análisis, los pares de tríadas y las pentatónicas.

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Análisis armónico

Tonalidad

G mayor

Centro tonal

G

Confianza

Alta

Acordes analizados

5

Acorde	Cifrado romano	Función	Qué está haciendo	Confianza
Gmaj7	I	Tónica	Gmaj7 es la tónica de G. Es donde la progresión está en reposo.	Alta
Gmaj7	I	Tónica	Gmaj7 es la tónica de G. Es donde la progresión está en reposo.	Alta
Bbm7	biii	Otro	Bbm7 no cumple un papel funcional en G. Está sobre bIII y se escucha mejor como color, o como señal de que el centro tonal se movió.	Baja
Eb7	subV7/V	Dominante	Eb7 es un sustituto tritonal, subV7/V. Lleva el mismo tritono que A7, el dominante real de D, pero resuelve bajando un semitono en vez de bajar una quinta.	Baja
Gmaj7	I	Tónica	Gmaj7 es la tónica de G. Es donde la progresión está en reposo.	Alta

Alta, media y baja junto a cada cifrado son juicios sobre el contexto musical, no probabilidades. Una calificación baja marca un compás que admite honestamente más de una lectura. Cómo se deciden las calificaciones →

El análisis completo de Out of Nowhere —todos los acordes de la forma entera, con su grado romano y sus ii–V–I marcados sobre el cifrado— está en JamShed con el Practice Pass, listo para imprimir. Ábrelo en JamShed →

Por qué vale la pena este ejemplo

Leídos en G mayor, estos compases dan I – biii – subV7/V. Dentro de esos 5 acordes hay un sustituto tritonal y un acorde prestado del modo paralelo. El camino más corto es una reducción a dos voces: solo tercera y séptima, despacio. Eb7 aporta G y C#, y dónde resuelve ese par es toda la historia del pasaje. Te vas a volver a encontrar el mismo movimiento en Blues for Alice, All Blues y So What, transpuesto y a otra velocidad.

Cómo sigue Out of Nowhere

Una canción de treinta y dos compases construida alrededor de un solo gesto recurrente: se establece la tónica, después aparece sin preparación un acorde prestado de un lugar distante, y la armonía se abre camino de vuelta. Esa sonoridad prestada que llega de la nada es lo que describe el título y para lo que existe la pieza. El resto de la forma es convencional, y el contraste entre ese entorno convencional y la única llegada sin preparar es todo el efecto.

Out of Nowhere en las grabaciones

Johnny Green la escribió en 1931, el año siguiente a Body and Soul, con letra de Edward Heyman. Charlie Parker usó su cifrado para material de la época de «Ornithology» y grabó el tema en sí varias veces; Coleman Hawkins y Lester Young dejaron lecturas que se estudian como contraste de enfoque sobre el mismo acorde prestado.

Analiza esta progresión

El fragmento está cargado y se puede editar. Cambia un acorde por su sustituto tritonal, borra la preparación, toma uno prestado del menor paralelo, y mira qué cifrados cambian y cuáles no.

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