Recorda Me — Progresión de acordes y análisis armónico

La progresión de acordes

Fragmento analizado

Sección: A hacia B · Compases 1–11

Am7 | Am7 | Cm7 F7 | Bbmaj7 | Bbm7 Eb7 | Abmaj7

Esto es un fragmento corto citado para el análisis, no el cifrado completo, y esta composición muy probablemente sigue con derechos vigentes. Las ediciones y las grabaciones se contradicen entre sí sobre el resto del tema, y muchas veces también sobre estos compases.

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Cada uno de estos temas está armado con el mismo puñado de recursos armónicos. Armonía de Jazz son esos recursos, explicados en el orden en que se apoyan unos en otros.

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Análisis armónico

Tonalidad

A menor

Centro tonal

A

Confianza

Baja

Acordes analizados

8

Leído en A menor, la tonalidad del tema. Tomado por su cuenta, sin nada alrededor, este fragmento se escucha igual de bien en Ab mayor: unos pocos compases muchas veces no alcanzan para fijar una tónica, y esa ambigüedad es una propiedad real de la música y no un hueco del análisis.

Acorde	Cifrado romano	Función	Qué está haciendo	Confianza
Am7	i	Tónica	Am7 es la tónica de Am. Es donde la progresión está en reposo.	Alta
Am7	i	Tónica	Am7 es la tónica de Am. Es donde la progresión está en reposo.	Alta
Cm7	ii	Predominante	Cm7 es el ii de Bb: el predominante clásico. Prepara al dominante y casi siempre va hacia él.	Alta
F7	V7	Dominante	F7 es el dominante de Bb. Su tercera y su séptima forman un tritono, y ese tritono es lo que hace que la tónica se sienta debida.	Alta
Bbmaj7	I	Tónica	Bbmaj7 es la tónica de Bb. Es donde la progresión está en reposo.	Alta
Bbm7	ii	Predominante	Bbm7 es el ii de Ab: el predominante clásico. Prepara al dominante y casi siempre va hacia él.	Alta
Eb7	V7	Dominante	Eb7 es el dominante de Ab. Su tercera y su séptima forman un tritono, y ese tritono es lo que hace que la tónica se sienta debida.	Alta
Abmaj7	I	Tónica	Abmaj7 es la tónica de Ab. Es donde la progresión está en reposo.	Alta

Qué encontró el analizador

ModulaciónBb mayor

Los compases 3-4 se escuchan en Bb mayor: la armonía cadencia ahí y se queda el tiempo suficiente como para volverse tonalidad.

ModulaciónAb mayor

Los compases 5-6 se escuchan en Ab mayor: la armonía cadencia ahí y se queda el tiempo suficiente como para volverse tonalidad.

ii - V7 - ICm7 - F7 - Bbmaj7

Un ii-V-I completo en Bb. Predominante, dominante, tónica: la frase con la que está hecha la armonía de jazz.

ii - V7 - IBbm7 - Eb7 - Abmaj7

Un ii-V-I completo en Ab. Predominante, dominante, tónica: la frase con la que está hecha la armonía de jazz.

Alta, media y baja junto a cada cifrado son juicios sobre el contexto musical, no probabilidades. Una calificación baja marca un compás que admite honestamente más de una lectura. Cómo se deciden las calificaciones →

Por qué vale la pena este ejemplo

Con una tónica de A menor, el pasaje se cifra i – ii – V7 – I. Dentro de esos 8 acordes hay un ii-V-I completo. Redúcelo a dos notas por acorde, la tercera y la séptima, y tócalo por debajo del tempo. F7 te da A y Eb; sigue ese par de acorde en acorde y la conducción de voces se vuelve audible como el movimiento de fundamentales nunca la vuelve. Una vez que lo escuchas acá, es difícil que se te pase en Autumn Leaves, All The Things You Are y Tune Up.

Cómo sigue Recorda Me

Un tema menor que pasa su primera mitad apoyado en la tónica sobre una figura de bossa y su segunda mitad moviéndose ágilmente por una cadena de pares ii-V que bajan, cada uno en una tonalidad nueva. Las dos mitades hacen entonces exigencias casi opuestas: la primera le pide a un solista sostener el interés sin ayuda armónica, la segunda le pide seguir el ritmo. Esa división es lo que la vuelve una pieza didáctica útil: prueba dos habilidades no relacionadas dentro de un mismo chorus.

Recorda Me en las grabaciones

Joe Henderson la grabó en 1963 en Page One, el mismo disco que presentó Blue Bossa: dos de los temas más tocados del repertorio didáctico salieron de un mismo debut. El título es portugués y se suele imprimir sin el acento que debería llevar. Henderson la volvió a grabar años después a tempos más lentos, que vuelven bastante más difícil la primera mitad estática.

Analiza esta progresión

Carga la progresión y empieza a alterarla. Cada edición se vuelve a leer desde cero, así que puedes probar una corazonada sobre un acorde sin reescribir el resto.

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