Sandu — Progresión de acordes y análisis armónico | Niels Dalgaard
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Sandu
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EN ES

Clifford Brown · 1955 · E♭ major · 12-bar blues

Sandu — Progresión de acordes y análisis armónico

Un blues en E♭, una tonalidad que a los vientos les gusta y que las secciones rítmicas suelen evitar. Los últimos cinco compases son la lección: C7, el dominante de Fa menor, aparece dos veces —una saliendo de Gm7 como ii–V secundario, otra dentro del turnaround— y cada vez apunta el oído al ii antes de que entre el ii–V de verdad.

ii-V-I Dominantes secundarios

La progresión de acordes

Fragmento analizado

Forma: blues de 12 compases · Compases 8–12

Gm7 C7 | Fm7 | Bb7 | Eb7 C7 | Fm7 Bb7

Los libros detrás de esta página

Cada uno de estos temas está armado con el mismo puñado de recursos armónicos. Armonía de Jazz son esos recursos, explicados en el orden en que se apoyan unos en otros.

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La forma completa, no solo estos compases: el trío de JamShed —contrabajo, batería y piano— la toca contigo al tempo y en la tonalidad que elijas. Repite los compases que te hacen tropezar, silencia el instrumento que tocas, comparte el enlace.

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Análisis armónico

Tonalidad
E♭ mayor
Centro tonal
Eb
Confianza
Baja
Acordes analizados
8
AcordeCifrado romanoFunciónQué está haciendoConfianza
Gm7ii/iiPredominanteGm7 es el ii de un ii-V secundario. Junto con C7 prepara a F, así que el par toniciza el ii sin salir de la tonalidad. También se puede leer como iii.Alta
C7V7/iiDominanteC7 está funcionando como V7/ii: un dominante secundario. Es el dominante de F, no el de la tonalidad principal, así que toma prestada la atracción de un V-I y la apunta hacia ii.Alta
Fm7iiPredominanteFm7 es el ii de Eb: el predominante clásico. Prepara al dominante y casi siempre va hacia él.Alta
Bb7V7DominanteBb7 es el dominante de Eb. Su tercera y su séptima forman un tritono, y ese tritono es lo que hace que la tónica se sienta debida.Alta
Eb7I7TónicaEb7 es la tónica, pero armada como acorde de séptima de dominante: el sonido que define al blues. La tónica se queda con la b7 y sigue siendo el lugar de reposo.Alta
C7V7/iiDominanteC7 está funcionando como V7/ii: un dominante secundario. Es el dominante de F, no el de la tonalidad principal, así que toma prestada la atracción de un V-I y la apunta hacia ii.Alta
Fm7iiPredominanteFm7 es el ii de Eb: el predominante clásico. Prepara al dominante y casi siempre va hacia él.Alta
Bb7V7DominanteBb7 es el dominante de Eb. Su tercera y su séptima forman un tritono, y ese tritono es lo que hace que la tónica se sienta debida.Alta

Qué encontró el analizador

ii/ii - V7/ii - iiGm7 - C7 - Fm7

Un ii-V-i menor completo en Fm, con el ii semidisminuido y un dominante que toma su sensible del menor armónico.

ii - V7 - I7Fm7 - Bb7 - Eb7

Un ii-V-I completo en Eb. Predominante, dominante, tónica: la frase con la que está hecha la armonía de jazz.

ii - V7Fm7 - Bb7

Un ii-V que apunta a Eb y nunca llega. La preparación está completa; la resolución no.

half cadenceBb7

La progresión se detiene sobre el dominante de Eb: una cadencia suspensiva. Queda inconclusa a propósito.

Alta, media y baja junto a cada cifrado son juicios sobre el contexto musical, no probabilidades. Una calificación baja marca un compás que admite honestamente más de una lectura. Cómo se deciden las calificaciones →

El análisis completo de Sandu —todos los acordes de la forma entera, con su grado romano y sus ii–V–I marcados sobre el cifrado— está en JamShed con el Practice Pass, listo para imprimir. Ábrelo en JamShed →

Por qué vale la pena este ejemplo

Con una tónica de E♭ mayor, el pasaje se cifra ii/ii – V7/ii – ii – V7 – I7. Dentro de esos 8 acordes hay un ii-V-I completo y al menos un dominante secundario. Redúcelo a dos notas por acorde, la tercera y la séptima, y tócalo por debajo del tempo. C7 te da E y Bb; sigue ese par de acorde en acorde y la conducción de voces se vuelve audible como el movimiento de fundamentales nunca la vuelve. Una vez que lo escuchas acá, es difícil que se te pase en Stella by Starlight, How High the Moon y Ornithology.

Cómo sigue Sandu

Un blues de doce compases liso en E♭: el IV en el compás 2 y otra vez en el 5 y el 6, de vuelta a la tónica, y para cerrar el iii–VI–ii–V y el turnaround del fragmento. La melodía es una línea bebop armada con riffs, y la forma es tan corta que en las jams se suele tomar a un tempo medio animado, donde el trabajo es frasear sobre E♭7 y A♭7 más que seguir cambios.

Sandu en las grabaciones

Clifford Brown la escribió y la grabó con el quinteto Clifford Brown–Max Roach en Study in Brown, grabado en febrero de 1955 con Harold Land en el saxo tenor, Richie Powell en el piano y George Morrow en el contrabajo. Brown murió en un accidente de auto al año siguiente, a los veinticinco, y este es uno de los blues con los que todavía se enseña su manera de tocar.

Analiza esta progresión

Carga la progresión y empieza a alterarla. Cada edición se vuelve a leer desde cero, así que puedes probar una corazonada sobre un acorde sin reescribir el resto.

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