Stella by Starlight — Progresión de acordes y análisis armónico

La progresión de acordes

Fragmento analizado

Sección: A · Compases 1–4

Em7b5 | A7 | Cm7 | F7

Esto es un fragmento corto citado para el análisis, no el cifrado completo, y esta composición muy probablemente sigue con derechos vigentes. Las ediciones y las grabaciones se contradicen entre sí sobre el resto del tema, y muchas veces también sobre estos compases.

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Cada uno de estos temas está armado con el mismo puñado de recursos armónicos. Armonía de Jazz son esos recursos, explicados en el orden en que se apoyan unos en otros.

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Análisis armónico

Tonalidad

Bb mayor

Centro tonal

Bb

Confianza

Media

Acordes analizados

4

Acorde	Cifrado romano	Función	Qué está haciendo	Confianza
Em7b5	iiø/iii	Predominante	Em7b5 es el ii de un ii-V secundario. Junto con A7 prepara a D, así que el par toniciza el iii sin salir de la tonalidad.	Media
A7	V7/iii	Dominante	A7 está funcionando como V7/iii: un dominante secundario. Es el dominante de D, no el de la tonalidad principal, así que toma prestada la atracción de un V-I y la apunta hacia iii.	Baja
Cm7	ii	Predominante	Cm7 es el ii de Bb: el predominante clásico. Prepara al dominante y casi siempre va hacia él.	Alta
F7	V7	Dominante	F7 es el dominante de Bb. Su tercera y su séptima forman un tritono, y ese tritono es lo que hace que la tónica se sienta debida.	Alta

Qué encontró el analizador

iiø/iii - V7/iiiEm7b5 - A7

Un ii-V que apunta a D y nunca llega. La preparación está completa; la resolución no.

ii - V7Cm7 - F7

Un ii-V que apunta a Bb y nunca llega. La preparación está completa; la resolución no.

half cadenceF7

La progresión se detiene sobre el dominante de Bb: una cadencia suspensiva. Queda inconclusa a propósito.

Alta, media y baja junto a cada cifrado son juicios sobre el contexto musical, no probabilidades. Una calificación baja marca un compás que admite honestamente más de una lectura. Cómo se deciden las calificaciones →

Por qué vale la pena este ejemplo

En Bb mayor el fragmento se lee iiø/iii – V7/iii – ii – V7. Dentro de esos 4 acordes hay un ii-V que queda sin resolver y al menos un dominante secundario. Tócalo despacio con dos voces solas: la tercera y la séptima de cada acorde. En A7 son Db y G, y mirar adónde va ese par después te dice más de la progresión que el movimiento de las fundamentales. El mismo recurso aparece en Autumn Leaves, All The Things You Are y Tune Up, en otras tonalidades y a otros tempos.

Cómo sigue Stella by Starlight

El fragmento muestra el problema que plantea el tema entero: dos preparaciones completas y una sola llegada, con la primera cadencia abandonada antes de resolver. Ese patrón no afloja. Casi cada acorde de los treinta y dos compases funciona como un ii o un V de algún lado, y la tónica de Sib se retiene hasta los compases finales, así que la pieza es en esencia una larga cadencia demorada. Es también el standard donde más se contradicen las fuentes impresas: la armonía que usa casi todo el mundo desciende de la reelaboración del quinteto de Miles Davis y no de la partitura de Victor Young, y llamarla en una sesión sin acordar de qué cifrado hablas es una forma segura de empezar una discusión.

Stella by Starlight en las grabaciones

Victor Young la escribió para la película The Uninvited, de 1944, una historia de fantasmas, y Ned Washington le puso la letra después: por eso las palabras encajan en la melodía con menos holgura que en una canción escrita como canción. Miles Davis la tocó durante dos décadas; la versión de My Funny Valentine, grabada en vivo en 1964, es la que fijó la armonía moderna. Bill Evans y Stan Getz grabaron lecturas que tratan la ambigüedad como el asunto y no como un obstáculo.

Analiza esta progresión

Llévate estos compases al analizador e interfiere con ellos. La manera más rápida de aprender qué hacía un acorde es sacarlo y leer qué dice el análisis en su lugar.

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