Someday My Prince Will Come — Progresión de acordes y análisis armónico | Niels Dalgaard
← Standards de jazz
Someday My Prince Will Come
Standards Progresiones Voicings Escalas Arpegios Tríadas Armonía Analizador
EN ES

Frank Churchill · 1937 · B♭ major · ABAC, 32 bars

Someday My Prince Will Come — Progresión de acordes y análisis armónico

El dominante del vi resuelve en otro lado —en el IV— y el dominante siguiente, G7, da la resolución que el primero negó y cae en Cm antes de un ii–V común. En tres, con un compás entero para cada acorde, cada una de esas resoluciones se oye.

ii-V-I Dominantes secundarios

La progresión de acordes

Fragmento analizado

Sección: A1 · Compases 1–8

Bbmaj7 | D7 | Ebmaj7 | G7 | Cm7 | G7 | Cm7 | F7

Los libros detrás de esta página

Cada uno de estos temas está armado con el mismo puñado de recursos armónicos. Armonía de Jazz son esos recursos, explicados en el orden en que se apoyan unos en otros.

Ver todos los libros
Empieza por aquí Proyecto 03 · Armonía

Armonía de Jazz

De la tradición al marco de la expectativa · Para cualquier instrumento Proyecto 07 · Guitarra de jazz

El atajo de la guitarra de jazz

Cómo los grandes simplificaron la armonía, los acordes y la improvisación para tocar con más libertad Proyecto 05 · Armonía

Narrativa Armónica

Un método práctico para crear y entender progresiones armónicas a través de la expectativa
Completamente gratis Edición gratuita · Todos los instrumentos

El Jazz · Hoja de Ruta Lite

Las dieciséis etapas de la hoja de ruta, un párrafo cada una, y qué libro desarrolla cada cual. Doce páginas, quince minutos: alcanza para saber dónde estás parado y qué viene después. Descargar el PDF gratis →

Toca Someday My Prince Will Come en JamShed

La forma completa, no solo estos compases: el trío de JamShed —contrabajo, batería y piano— la toca contigo al tempo y en la tonalidad que elijas. Repite los compases que te hacen tropezar, silencia el instrumento que tocas, comparte el enlace.

▶ Abrir en JamShed

Análisis armónico

Tonalidad
B♭ mayor
Centro tonal
Bb
Confianza
Media
Acordes analizados
8
AcordeCifrado romanoFunciónQué está haciendoConfianza
Bbmaj7ITónicaBbmaj7 es la tónica de Bb. Es donde la progresión está en reposo.Alta
D7V7/viDominanteD7 está funcionando como V7/vi: un dominante secundario. Es el dominante de G, no el de la tonalidad principal, así que toma prestada la atracción de un V-I y la apunta hacia vi.Baja
Ebmaj7IVPredominanteEbmaj7 es el IV de Bb: subdominante. Se aleja de la tónica sin generar la atracción de un dominante.Alta
G7V7/iiDominanteG7 está funcionando como V7/ii: un dominante secundario. Es el dominante de C, no el de la tonalidad principal, así que toma prestada la atracción de un V-I y la apunta hacia ii.Alta
Cm7iiPredominanteCm7 es el ii de Bb: el predominante clásico. Prepara al dominante y casi siempre va hacia él.Alta
G7V7/iiDominanteG7 está funcionando como V7/ii: un dominante secundario. Es el dominante de C, no el de la tonalidad principal, así que toma prestada la atracción de un V-I y la apunta hacia ii.Alta
Cm7iiPredominanteCm7 es el ii de Bb: el predominante clásico. Prepara al dominante y casi siempre va hacia él.Alta
F7V7DominanteF7 es el dominante de Bb. Su tercera y su séptima forman un tritono, y ese tritono es lo que hace que la tónica se sienta debida.Alta

Qué encontró el analizador

ii - V7Cm7 - F7

Un ii-V que apunta a Bb y nunca llega. La preparación está completa; la resolución no.

half cadenceF7

La progresión se detiene sobre el dominante de Bb: una cadencia suspensiva. Queda inconclusa a propósito.

Alta, media y baja junto a cada cifrado son juicios sobre el contexto musical, no probabilidades. Una calificación baja marca un compás que admite honestamente más de una lectura. Cómo se deciden las calificaciones →

El análisis completo de Someday My Prince Will Come —todos los acordes de la forma entera, con su grado romano y sus ii–V–I marcados sobre el cifrado— está en JamShed con el Practice Pass, listo para imprimir. Ábrelo en JamShed →

Por qué vale la pena este ejemplo

Leídos en B♭ mayor, estos compases dan I – V7/vi – IV – V7/ii – ii – V7. Dentro de esos 8 acordes hay un ii-V que queda sin resolver y al menos un dominante secundario. El camino más corto es una reducción a dos voces: solo tercera y séptima, despacio. D7 aporta Gb y C, y dónde resuelve ese par es toda la historia del pasaje. Te vas a volver a encontrar el mismo movimiento en Stella by Starlight, How High the Moon y Ornithology, transpuesto y a otra velocidad.

Cómo sigue Someday My Prince Will Come

Treinta y dos compases en tres por cuatro, ABAC. La sección A es el fragmento: una resolución deceptiva del dominante del vi sobre el IV, y después un camino directo de vuelta por ii–V. La segunda mitad agrega un acorde disminuido de paso y una tónica invertida sobre Fa antes del ii–V final. En tres, cada acorde ocupa un compás entero, lo que hace más lento el ritmo armónico y vuelve el tema inusualmente espacioso para improvisar.

Someday My Prince Will Come en las grabaciones

Frank Churchill y Larry Morey la escribieron para Blancanieves y los siete enanitos de Disney (1937). Dave Brubeck la trajo al jazz en Dave Digs Disney (1957); Bill Evans la grabó en Portrait in Jazz (1959), y Miles Davis la usó como tema principal de un disco de 1961.

Analiza esta progresión

El fragmento está cargado y se puede editar. Cambia un acorde por su sustituto tritonal, borra la preparación, toma uno prestado del menor paralelo, y mira qué cifrados cambian y cuáles no.

Abrir en el Jazz Harmony Analyzer →

Relacionado

ii-V-I

Qué es este recurso y qué otros standards de la biblioteca lo usan.

Leer →

Dominantes secundarios

Qué es este recurso y qué otros standards de la biblioteca lo usan.

Leer →

Stella by Starlight

Victor Young · 1944 · B♭ major

Progresión →

How High the Moon

Morgan Lewis · 1940 · G major

Progresión →

Ornithology

Charlie Parker · 1946 · G major

Progresión →

Progresiones de jazz

Las familias con las que está armado cualquier standard, con ejemplos de la biblioteca.

Leer →

← Los 129 standards