Benny Golson · 1955 · D♭ major · ABA, 36 bars
El tema empieza con un ii–V medio tono arriba del que en realidad quiere decir, y después se desliza al verdadero. El primer acorde es un amague, y las secciones A de 14 compases tampoco dejan que la frase se acomode.
Fragmento analizado
Sección: A1 · Compases 1–3
Em7 A7 | Ebm7 Ab7 | Dbmaj7
Cada uno de estos temas está armado con el mismo puñado de recursos armónicos. Armonía de Jazz son esos recursos, explicados en el orden en que se apoyan unos en otros.
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La forma completa, no solo estos compases: el trío de JamShed —contrabajo, batería y piano— la toca contigo al tempo y en la tonalidad que elijas. Repite los compases que te hacen tropezar, silencia el instrumento que tocas, comparte el enlace.
| Acorde | Cifrado romano | Función | Qué está haciendo | Confianza |
|---|---|---|---|---|
| Em7 | biii | Otro | Em7 no cumple un papel funcional en Db. Está sobre bIII y se escucha mejor como color, o como señal de que el centro tonal se movió. | Baja |
| A7 | subV7/V | Dominante | A7 es un sustituto tritonal, subV7/V. Lleva el mismo tritono que Eb7, el dominante real de Ab, pero resuelve bajando un semitono en vez de bajar una quinta. | Baja |
| Ebm7 | ii | Predominante | Ebm7 es el ii de Db: el predominante clásico. Prepara al dominante y casi siempre va hacia él. | Alta |
| Ab7 | V7 | Dominante | Ab7 es el dominante de Db. Su tercera y su séptima forman un tritono, y ese tritono es lo que hace que la tónica se sienta debida. | Alta |
| Dbmaj7 | I | Tónica | Dbmaj7 es la tónica de Db. Es donde la progresión está en reposo. | Alta |
Un ii-V-I completo en Db. Predominante, dominante, tónica: la frase con la que está hecha la armonía de jazz.
La progresión cierra con una cadencia auténtica en Db.
Alta, media y baja junto a cada cifrado son juicios sobre el contexto musical, no probabilidades. Una calificación baja marca un compás que admite honestamente más de una lectura. Cómo se deciden las calificaciones →
El análisis completo de Stablemates —todos los acordes de la forma entera, con su grado romano y sus ii–V–I marcados sobre el cifrado— está en JamShed con el Practice Pass, listo para imprimir. Ábrelo en JamShed →
Leídos en D♭ mayor, estos compases dan biii – subV7/V – ii – V7 – I. Dentro de esos 5 acordes hay un ii-V-I completo y un sustituto tritonal. El camino más corto es una reducción a dos voces: solo tercera y séptima, despacio. A7 aporta Db y G, y dónde resuelve ese par es toda la historia del pasaje. Te vas a volver a encontrar el mismo movimiento en Blues for Alice, All Blues y So What, transpuesto y a otra velocidad.
Treinta y seis compases, ABA, con secciones A de catorce compases y un puente de ocho: los largos desparejos son parte de lo que la hace sentir inestable. Las secciones A están hechas de ii–V que llegan desde medio tono arriba, y el puente es una cadena descendente de dominantes que se mueve cromáticamente, de G7 a C7 y después B7, B♭7, A7, A♭7, antes del desplazamiento que abre la última A.
Benny Golson la escribió al principio de su carrera; el quinteto de Miles Davis con John Coltrane la grabó en 1955 en su primer disco, y así entró al repertorio. Golson la grabó muchas veces después, y sigue siendo uno de los temas que los profesores usan para presentar el ii–V desplazado.
El fragmento está cargado y se puede editar. Cambia un acorde por su sustituto tritonal, borra la preparación, toma uno prestado del menor paralelo, y mira qué cifrados cambian y cuáles no.
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