There Will Never Be Another You — Progresión de acordes y análisis armónico

La progresión de acordes

Fragmento analizado

Sección: A · Compases 1–8

Ebmaj7 | Ebmaj7 | Dm7b5 | G7 | Cm7 | Cm7 | Bbm7 | Eb7

Esto es un fragmento corto citado para el análisis, no el cifrado completo, y esta composición muy probablemente sigue con derechos vigentes. Las ediciones y las grabaciones se contradicen entre sí sobre el resto del tema, y muchas veces también sobre estos compases.

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Cada uno de estos temas está armado con el mismo puñado de recursos armónicos. Armonía de Jazz son esos recursos, explicados en el orden en que se apoyan unos en otros.

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Análisis armónico

Tonalidad

Eb mayor

Centro tonal

Eb

Confianza

Baja

Acordes analizados

8

Acorde	Cifrado romano	Función	Qué está haciendo	Confianza
Ebmaj7	bIII	Tónica	Ebmaj7 es el bIII, el relativo mayor de Cm. Es un acorde del lado de la tónica, y es la puerta habitual entre las dos tonalidades.	Alta
Ebmaj7	bIII	Tónica	Ebmaj7 es el bIII, el relativo mayor de Cm. Es un acorde del lado de la tónica, y es la puerta habitual entre las dos tonalidades.	Alta
Dm7b5	iiø	Predominante	Dm7b5 es el iiø7 de Cm: el predominante de una tonalidad menor.	Alta
G7	V7	Dominante	G7 es el dominante de Cm. En una tonalidad menor toma su tercera mayor del menor armónico, y esa nota elevada es la sensible.	Alta
Cm7	i	Tónica	Cm7 es la tónica de Cm. Es donde la progresión está en reposo.	Alta
Cm7	i	Tónica	Cm7 es la tónica de Cm. Es donde la progresión está en reposo.	Alta
Bbm7	ii/IV	Predominante	Bbm7 es el ii de un ii-V secundario. Junto con Eb7 prepara a Ab, así que el par toniciza el IV sin salir de la tonalidad. También se puede leer como v.	Media
Eb7	I7	Tónica	Eb7 es la tónica, pero armada como acorde de séptima de dominante: el sonido que define al blues. La tónica se queda con la b7 y sigue siendo el lugar de reposo.	Alta

Qué encontró el analizador

Tonalidad relativaC menor

Los compases 1-6 están en C menor, la tonalidad relativa. Las notas son las mismas; el centro no.

iiø - V7 - iDm7b5 - G7 - Cm7

Un ii-V-i menor completo en Cm, con el ii semidisminuido y un dominante que toma su sensible del menor armónico.

ii/IV - I7Bbm7 - Eb7

Un ii-V que apunta a Ab y nunca llega. La preparación está completa; la resolución no.

Alta, media y baja junto a cada cifrado son juicios sobre el contexto musical, no probabilidades. Una calificación baja marca un compás que admite honestamente más de una lectura. Cómo se deciden las calificaciones →

Por qué vale la pena este ejemplo

En Eb mayor el fragmento se lee bIII – iiø – V7 – i – ii/IV – I7. Dentro de esos 8 acordes hay un ii-V-I completo. Tócalo despacio con dos voces solas: la tercera y la séptima de cada acorde. En G7 son B y F, y mirar adónde va ese par después te dice más de la progresión que el movimiento de las fundamentales. El mismo recurso aparece en Autumn Leaves, All The Things You Are y Tune Up, en otras tonalidades y a otros tempos.

Cómo sigue There Will Never Be Another You

El fragmento es la apertura, y el tema sigue como empieza: de respiración larga, un acorde por compás o por dos, con cadencias que llegan donde el oído las espera. Lo que le da carácter es la segunda mitad, que abandona la tónica hacia el lado de los bemoles y se toma su tiempo para volver, de manera que la cadencia final aterriza más tarde de lo que la estructura de la frase sugiere. Es un favorito de las sesiones porque se llama rápido y es difícil de tocar mal, y un favorito para enseñar porque la armonía es lo bastante regular como para que un estudiante escuche sus propios errores.

There Will Never Be Another You en las grabaciones

Harry Warren la escribió con el letrista Mack Gordon para la película Iceland, de 1942, una de las muchas que la dupla produjo para Hollywood. Entró en el repertorio de jazz durante los años cincuenta, y las lecturas de Chet Baker, cantando y tocando la trompeta, son las que más se imitan. Sigue siendo uno del puñado de standards que se puede dar por sabido en cualquier base rítmica sin discutirlo, un estatus que no ganó por una grabación en particular sino por décadas de jam sessions.

Analiza esta progresión

Llévate estos compases al analizador e interfiere con ellos. La manera más rápida de aprender qué hacía un acorde es sacarlo y leer qué dice el análisis en su lugar.

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