Up Jumped Spring — Progresión de acordes y análisis armónico

La progresión de acordes

Fragmento analizado

Sección: A1 · Compases 1–8

Bbmaj7 | G7 | Cm7 | F7 | Gm7 | Fm7 | Em7b5 | A7b9

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Cada uno de estos temas está armado con el mismo puñado de recursos armónicos. Armonía de Jazz son esos recursos, explicados en el orden en que se apoyan unos en otros.

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La forma completa, no solo estos compases: el trío de JamShed —contrabajo, batería y piano— la toca contigo al tempo y en la tonalidad que elijas. Repite los compases que te hacen tropezar, silencia el instrumento que tocas, comparte el enlace.

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Análisis armónico

Tonalidad

B♭ mayor

Centro tonal

Bb

Confianza

Media

Acordes analizados

8

Acorde	Cifrado romano	Función	Qué está haciendo	Confianza
Bbmaj7	I	Tónica	Bbmaj7 es la tónica de Bb. Es donde la progresión está en reposo.	Alta
G7	V7/ii	Dominante	G7 está funcionando como V7/ii: un dominante secundario. Es el dominante de C, no el de la tonalidad principal, así que toma prestada la atracción de un V-I y la apunta hacia ii.	Alta
Cm7	ii	Predominante	Cm7 es el ii de Bb: el predominante clásico. Prepara al dominante y casi siempre va hacia él.	Alta
F7	V7	Dominante	F7 es el dominante de Bb. Su tercera y su séptima forman un tritono, y ese tritono es lo que hace que la tónica se sienta debida.	Alta
Gm7	vi	Tónica	Gm7 es el vi, el relativo menor. Comparte tres notas con la tónica y muchas veces la reemplaza.	Alta
Fm7	v	Dominante	Fm7 es un v menor: el grado de dominante sin sensible. Viene del modo, no de la armonía funcional, y no atrae.	Baja
Em7b5	iiø/iii	Predominante	Em7b5 es el ii de un ii-V secundario. Junto con A7b9 prepara a D, así que el par toniciza el iii sin salir de la tonalidad.	Media
A7b9	V7/iii	Dominante	A7b9 está funcionando como V7/iii: un dominante secundario. Es el dominante de D, no el de la tonalidad principal, así que toma prestada la atracción de un V-I y la apunta hacia iii.	Media

Qué encontró el analizador

ii - V7Cm7 - F7

Un ii-V que apunta a Bb y nunca llega. La preparación está completa; la resolución no.

iiø/iii - V7/iiiEm7b5 - A7b9

Un ii-V que apunta a D y nunca llega. La preparación está completa; la resolución no.

Alta, media y baja junto a cada cifrado son juicios sobre el contexto musical, no probabilidades. Una calificación baja marca un compás que admite honestamente más de una lectura. Cómo se deciden las calificaciones →

El análisis completo de Up Jumped Spring —todos los acordes de la forma entera, con su grado romano y sus ii–V–I marcados sobre el cifrado— está en JamShed con el Practice Pass, listo para imprimir. Ábrelo en JamShed →

Por qué vale la pena este ejemplo

Leídos en B♭ mayor, estos compases dan I – V7/ii – ii – V7 – vi – v – iiø/iii – V7/iii. Dentro de esos 8 acordes hay un ii-V que queda sin resolver y al menos un dominante secundario. El camino más corto es una reducción a dos voces: solo tercera y séptima, despacio. G7 aporta B y F, y dónde resuelve ese par es toda la historia del pasaje. Te vas a volver a encontrar el mismo movimiento en Stella by Starlight, How High the Moon y Ornithology, transpuesto y a otra velocidad.

Cómo sigue Up Jumped Spring

Un vals de jazz de cuarenta y cuatro compases: dos largas secciones A construidas sobre la progresión cambiante del fragmento, y después una sección que pasa por ii–V hacia Fa y por acordes menores a una cuarta de distancia antes de caer en B con séptima mayor y volver a B♭. Cambia de tonalidad a menudo, pero cada movimiento está preparado por un ii–V, así que se lee luminosa y lírica más que inquieta.

Up Jumped Spring en las grabaciones

Freddie Hubbard la escribió cuando estaba en los Jazz Messengers de Art Blakey, y la banda la grabó en Three Blind Mice (1962). Hubbard la volvió a grabar con su propio nombre, y se volvió uno de los valses de jazz más tocados de la época del hard bop.

Analiza esta progresión

El fragmento está cargado y se puede editar. Cambia un acorde por su sustituto tritonal, borra la preparación, toma uno prestado del menor paralelo, y mira qué cifrados cambian y cuáles no.

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