Análisis armónico
| Acorde | Cifrado romano | Función | Qué está haciendo | Confianza |
|---|
| Gm7b5 | iiø | Predominante | Gm7b5 es el iiø7 de Fm: el predominante de una tonalidad menor. | Alta |
| C7 | V7 | Dominante | C7 es el dominante de Fm. En una tonalidad menor toma su tercera mayor del menor armónico, y esa nota elevada es la sensible. | Alta |
| Fm6 | i | Tónica | Fm6 es la tónica de Fm. Es donde la progresión está en reposo. | Alta |
| Fm6 | i | Tónica | Fm6 es la tónica de Fm. Es donde la progresión está en reposo. | Alta |
| Dm7b5 | iiø | Predominante | Dm7b5 es un iiø7 dentro de una tonalidad mayor, tomado prestado del menor paralelo. Oscurece la llegada al dominante. | Media |
| G7 | V7 | Dominante | G7 es el dominante de C. Su tercera y su séptima forman un tritono, y ese tritono es lo que hace que la tónica se sienta debida. | Alta |
| Cmaj7 | I | Tónica | Cmaj7 es la tónica de C. Es donde la progresión está en reposo. | Alta |
| Cmaj7 | I | Tónica | Cmaj7 es la tónica de C. Es donde la progresión está en reposo. | Alta |
Qué encontró el analizador
ModulaciónF menor
Los compases 1-4 se escuchan en F menor: la armonía cadencia ahí y se queda el tiempo suficiente como para volverse tonalidad.
iiø - V7 - iGm7b5 - C7 - Fm6
Un ii-V-i menor completo en Fm, con el ii semidisminuido y un dominante que toma su sensible del menor armónico.
iiø - V7 - IDm7b5 - G7 - Cmaj7
Un ii-V-I completo en C. Predominante, dominante, tónica: la frase con la que está hecha la armonía de jazz.
Alta, media y baja junto a cada cifrado son juicios sobre el contexto musical, no probabilidades. Una calificación baja marca un compás que admite honestamente más de una lectura. Cómo se deciden las calificaciones →
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Proyecto 03 · Armonía
Proyecto 07 · Guitarra de jazz
Proyecto 10 · Guitarra de jazz
