Análisis armónico
Leído en D menor, la tonalidad del tema. Tomado por su cuenta, sin nada alrededor, este fragmento se escucha igual de bien en B♭ mayor: unos pocos compases muchas veces no alcanzan para fijar una tónica, y esa ambigüedad es una propiedad real de la música y no un hueco del análisis.
| Acorde | Cifrado romano | Función | Qué está haciendo | Confianza |
|---|
| A7 | V7 | Dominante | A7 es el dominante de Dm. En una tonalidad menor toma su tercera mayor del menor armónico, y esa nota elevada es la sensible. | Alta |
| D7 | I7 | Tónica | D7 es la tónica, pero armada como acorde de séptima de dominante: el sonido que define al blues. La tónica se queda con la b7 y sigue siendo el lugar de reposo. También se puede leer como V7/iv. | Media |
| G7 | V7/bVII | Dominante | G7 está funcionando como V7/bVII: un dominante secundario. Es el dominante de C, no el de la tonalidad principal, así que toma prestada la atracción de un V-I y la apunta hacia bVII. | Alta |
| C7 | V7/bIII | Dominante | C7 está funcionando como V7/bIII: un dominante secundario. Es el dominante de F, no el de la tonalidad principal, así que toma prestada la atracción de un V-I y la apunta hacia bIII. También se puede leer como bVII7. | Alta |
| F7 | V7/bVI | Dominante | F7 está funcionando como V7/bVI: un dominante secundario. Es el dominante de Bb, no el de la tonalidad principal, así que toma prestada la atracción de un V-I y la apunta hacia bVI. | Alta |
| Bbmaj7 | bVI | Predominante | Bbmaj7 es el bVI de Dm, un predominante sobre el sexto grado del menor natural. | Alta |
Alta, media y baja junto a cada cifrado son juicios sobre el contexto musical, no probabilidades. Una calificación baja marca un compás que admite honestamente más de una lectura. Cómo se deciden las calificaciones →
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