Blues de jazz: la progresión de acordes y un backing track de swing

Qué cambió

Compás 4: Vm7–I7 (en F, Cm7–F7), un ii–V que convierte el I en el V del IV. Compás 6: el ♯IV disminuido (B°7), así el bajo sube B♭–B–C de vuelta al I. Compás 8: VI7 (D7), el V del acorde que sigue. Compases 9 y 10: IIm7–V7 (Gm7–C7) en lugar de V–IV. Los compases 11 y 12 son el turnaround del paso 2.

Los músicos de jazz tocan el blues en F y en B♭ porque son tonalidades de vientos. Si tu blues vive en A o en E, elígela arriba: los acordes están a la misma distancia en todas las tonalidades. Ahora el trío toca en swing: contrabajo caminando y ride, la cabeza en dos y los solos caminando, como en los discos.

Tu caja pentatónica aquí (en F)

Tu pentatónica de F menor (F A♭ B♭ C E♭) todavía funciona en los compases de F7 y B♭7. Deja de funcionar justo donde están los acordes nuevos, y cada uno te dice por qué.
El compás 4 y los compases 9 y 10 son ii–V: lleva la misma caja a la fundamental del acorde ii, la pentatónica de C menor sobre Cm7–F7 y la de G menor sobre Gm7–C7. La misma forma, otro lugar, todas las notas adentro.
B°7, en el compás 6, es B D F A♭: dos de sus cuatro notas, F y A♭, ya están en tu caja. Cae en ellas y el disminuido suena buscado; después agrega el B.
Sobre D7, en el compás 8, tu caja de F menor se convierte en el sonido alterado: E♭ es la ♭9, F la ♯9, A♭ la ♭5, B♭ la ♭13. Funciona como tensión solo si resuelve: entra en Gm7 por B♭ o por D.

Los consejos están en la tonalidad propia del paso; en otra tonalidad valen los mismos grados. El buscador de pentatónicas muestra cualquier pentatónica contra cualquier acorde, nota por nota.

Cómo practicar este paso

Primero la caja sobre toda la forma, llevándola a C menor en el compás 4 y a G menor en los compases 9 y 10.
Después la cabeza de Now’s the Time o Billie’s Bounce desde sus páginas, y un solo entre dos cabezas.
El atajo de la guitarra de jazz tiene un estudio de Blues en F sobre esta forma: un chorus entero escrito, con las razones.