Bags’ Groove — Progresión de acordes y análisis armónico

La progresión de acordes

Fragmento analizado

Forma: blues de 12 compases · Compases 1–12

F7 | Bb7 | F7 | F7 | Bb7 | Bb7 | F7 | F7 | Gm7 | C7 | F7 D7 | Gm7 C7

Esto es un fragmento corto citado para el análisis, no el cifrado completo, y esta composición muy probablemente sigue con derechos vigentes. Las ediciones y las grabaciones se contradicen entre sí sobre el resto del tema, y muchas veces también sobre estos compases.

Los libros detrás de esta página

Cada uno de estos temas está armado con el mismo puñado de recursos armónicos. Armonía de Jazz son esos recursos, explicados en el orden en que se apoyan unos en otros.

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Análisis armónico

Tonalidad

F mayor

Centro tonal

F

Confianza

Alta

Acordes analizados

14

Acorde	Cifrado romano	Función	Qué está haciendo	Confianza
F7	I7	Tónica	F7 es la tónica, pero armada como acorde de séptima de dominante: el sonido que define al blues. La tónica se queda con la b7 y sigue siendo el lugar de reposo. También se puede leer como V7/IV.	Media
Bb7	IV7	Predominante	Bb7 es el IV de un blues, armado como séptima de dominante. En este contexto esa es su calidad normal, no es dominante de nada.	Alta
F7	I7	Tónica	F7 es la tónica, pero armada como acorde de séptima de dominante: el sonido que define al blues. La tónica se queda con la b7 y sigue siendo el lugar de reposo.	Alta
F7	I7	Tónica	F7 es la tónica, pero armada como acorde de séptima de dominante: el sonido que define al blues. La tónica se queda con la b7 y sigue siendo el lugar de reposo. También se puede leer como V7/IV.	Media
Bb7	IV7	Predominante	Bb7 es el IV de un blues, armado como séptima de dominante. En este contexto esa es su calidad normal, no es dominante de nada.	Alta
Bb7	IV7	Predominante	Bb7 es el IV de un blues, armado como séptima de dominante. En este contexto esa es su calidad normal, no es dominante de nada.	Alta
F7	I7	Tónica	F7 es la tónica, pero armada como acorde de séptima de dominante: el sonido que define al blues. La tónica se queda con la b7 y sigue siendo el lugar de reposo.	Alta
F7	I7	Tónica	F7 es la tónica, pero armada como acorde de séptima de dominante: el sonido que define al blues. La tónica se queda con la b7 y sigue siendo el lugar de reposo.	Alta
Gm7	ii	Predominante	Gm7 es el ii de F: el predominante clásico. Prepara al dominante y casi siempre va hacia él.	Alta
C7	V7	Dominante	C7 es el dominante de F. Su tercera y su séptima forman un tritono, y ese tritono es lo que hace que la tónica se sienta debida.	Alta
F7	I7	Tónica	F7 es la tónica, pero armada como acorde de séptima de dominante: el sonido que define al blues. La tónica se queda con la b7 y sigue siendo el lugar de reposo.	Alta
D7	V7/ii	Dominante	D7 está funcionando como V7/ii: un dominante secundario. Es el dominante de G, no el de la tonalidad principal, así que toma prestada la atracción de un V-I y la apunta hacia ii.	Alta
Gm7	ii	Predominante	Gm7 es el ii de F: el predominante clásico. Prepara al dominante y casi siempre va hacia él.	Alta
C7	V7	Dominante	C7 es el dominante de F. Su tercera y su séptima forman un tritono, y ese tritono es lo que hace que la tónica se sienta debida.	Alta

Qué encontró el analizador

ii - V7 - I7Gm7 - C7 - F7

Un ii-V-I completo en F. Predominante, dominante, tónica: la frase con la que está hecha la armonía de jazz.

ii - V7Gm7 - C7

Un ii-V que apunta a F y nunca llega. La preparación está completa; la resolución no.

half cadenceC7

La progresión se detiene sobre el dominante de F: una cadencia suspensiva. Queda inconclusa a propósito.

Alta, media y baja junto a cada cifrado son juicios sobre el contexto musical, no probabilidades. Una calificación baja marca un compás que admite honestamente más de una lectura. Cómo se deciden las calificaciones →

Por qué vale la pena este ejemplo

Cifrado contra F mayor, el fragmento es I7 – IV7 – ii – V7 – V7/ii. Dentro de esos 14 acordes hay un ii-V-I completo y al menos un dominante secundario. Saca las fundamentales y quédate con la tercera y la séptima. En F7 son A y Eb. Esas dos notas deciden adónde va la progresión, y escucharlas moverse vale más que nombrar los acordes. Now’s the Time, Billie’s Bounce y Straight, No Chaser usan el mismo recurso, que es el argumento para aprenderlo bien una vez en lugar de tres veces por accidente.

Cómo sigue Bags’ Groove

Un blues de doce compases construido sobre un riff corto con un tropiezo rítmico característico, enunciado y después respondido. La armonía es estándar y el tempo es medio, y esa es la idea: el tema existe para ser un vehículo cómodo y no un desafío, y se llama en las sesiones justamente cuando un grupo quiere tocar en vez de negociar. Lo único que hay que hacer bien es el ritmo del riff, más específico de lo que parece en el papel y que se suele aprender de oído.

Bags’ Groove en las grabaciones

La escribió Milt Jackson —«Bags» era su apodo— y la grabó en 1952. Su fama viene de la sesión de Miles Davis de la Nochebuena de 1954, que juntó a Jackson con Thelonious Monk y produjo dos tomas largas que están entre las interpretaciones más discutidas de la música, en parte por lo que Monk toca y no toca detrás del solo de Davis. El tema en sí es simple; la grabación no.

Analiza esta progresión

Abre estos acordes en el analizador y cambialos. Mueves un acorde, sustituyes un dominante, sacas el ii, y la lectura se actualiza y te dice qué acabas de hacer.

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