Impressions — Progresión de acordes y análisis armónico

La progresión de acordes

Fragmento analizado

AABA modal · sección A (Re dórico, compases 1–16) junto al puente (Mib dórico, compases 17–24): dos lugares, no cuatro compases seguidos

Dm7 | Dm7 | Ebm7 | Ebm7

Esto es un fragmento corto citado para el análisis, no el cifrado completo, y esta composición muy probablemente sigue con derechos vigentes. Las ediciones y las grabaciones se contradicen entre sí sobre el resto del tema, y muchas veces también sobre estos compases.

Por qué vale la pena este ejemplo

En D# menor el fragmento se lee vii – i. Dentro de esos 4 acordes hay un acorde prestado del modo paralelo. No hay dominante sobre el cual apoyarse, así que la frase la lleva la nota que se niega a asentarse. Sostén cada acorde lo suficiente como para escuchar cuál es antes de seguir. El fragmento de arriba es nota por nota el mismo que se cita en So What, así que la lectura de abajo es idéntica en esas páginas. No es un atajo: estos temas están realmente construidos sobre la misma armonía, y lo que los separa es la melodía escrita encima. El mismo recurso aparece en Blues for Alice, All Blues y So What, en otras tonalidades y a otros tempos.

Impressions en las grabaciones

John Coltrane venía tocándola en vivo desde bastante antes de la grabación de estudio de 1963, y las versiones largas de concierto —algunas de más de un cuarto de hora— son donde la pieza hizo su trabajo. La relación con So What era evidente para todos en su momento y nunca se disimuló: Coltrane había tocado en la sesión original. Hoy los dos temas se enseñan juntos, y tocarlos uno detrás del otro es la manera habitual de mostrar qué le hace el tempo, por sí solo, al material modal.

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