Basin Street Blues — Progresión de acordes y análisis armónico

La progresión de acordes

Fragmento analizado

Sección: A · Compases 1–5

Bb | Bdim7 | Cm7 | F7 | Bb

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Proyecto 03 · Armonía

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Tócala con contrabajo, batería y piano, a tu tempo y en tu tonalidad.
Repite los compases que te hacen tropezar y silencia tu instrumento.
Imprime el cifrado entero para el atril: solo, o con el análisis, los pares de tríadas y las pentatónicas.

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Análisis armónico

Tonalidad

B♭ mayor

Centro tonal

Bb

Confianza

Alta

Acordes analizados

5

Acorde	Cifrado romano	Función	Qué está haciendo	Confianza
Bb	I	Tónica	Bb es la tónica de Bb. Es donde la progresión está en reposo.	Alta
Bdim7	vii°7/ii	Dominante	Bdim7 es una séptima disminuida de sensible que resuelve a Cm7. Es G7 sin la fundamental y con una b9 en su lugar, y por eso atrae como un dominante. También se puede leer como bii°7.	Media
Cm7	ii	Predominante	Cm7 es el ii de Bb: el predominante clásico. Prepara al dominante y casi siempre va hacia él.	Alta
F7	V7	Dominante	F7 es el dominante de Bb. Su tercera y su séptima forman un tritono, y ese tritono es lo que hace que la tónica se sienta debida.	Alta
Bb	I	Tónica	Bb es la tónica de Bb. Es donde la progresión está en reposo.	Alta

Qué encontró el analizador

I - vi - ii - VBb - Bdim7 - Cm7 - F7

Un turnaround I-vi-ii-V: el loop de cuatro acordes que devuelve una sección a su comienzo.

ii - V7 - ICm7 - F7 - Bb

Un ii-V-I completo en Bb. Predominante, dominante, tónica: la frase con la que está hecha la armonía de jazz.

V - IF7 - Bb

La progresión cierra con una cadencia auténtica en Bb.

Alta, media y baja junto a cada cifrado son juicios sobre el contexto musical, no probabilidades. Una calificación baja marca un compás que admite honestamente más de una lectura. Cómo se deciden las calificaciones →

El análisis completo de Basin Street Blues —todos los acordes de la forma entera, con su grado romano y sus ii–V–I marcados sobre el cifrado— está en JamShed con el Practice Pass, listo para imprimir. Ábrelo en JamShed →

Por qué vale la pena este ejemplo

Leídos en B♭ mayor, estos compases dan I – vii°7/ii – ii – V7. Dentro de esos 5 acordes hay un ii-V-I completo, un disminuido usado como conector y un turnaround. El camino más corto es una reducción a dos voces: solo tercera y séptima, despacio. F7 aporta A y Eb, y dónde resuelve ese par es toda la historia del pasaje. Te vas a volver a encontrar el mismo movimiento en Now’s the Time, Billie’s Bounce y Straight, No Chaser, transpuesto y a otra velocidad.

Cómo sigue Basin Street Blues

No es un blues de doce compases pese al título. Tiene una introducción característica que se toca como parte del tema y no antes de él, y una sección principal cuya armonía desciende cromáticamente desde la tónica a través de una serie de acordes que funcionan como sonoridades de paso y no como cadencias. Ese movimiento cromático descendente es toda la identidad de la pieza, y las versiones que lo enderezan pierden lo que la hace reconocible.

Basin Street Blues en las grabaciones

Spencer Williams la escribió en 1928 y la nombró por la calle central del distrito de Storyville, en Nueva Orleans. Louis Armstrong la grabó ese año y muchas veces más a lo largo de cuatro décadas; las versiones tardías con la introducción hablada son las que conoce la mayoría. Es un clásico del jazz tradicional y aparece poco en los repertorios modernos de grupo chico.

Analiza esta progresión

El fragmento está cargado y se puede editar. Cambia un acorde por su sustituto tritonal, borra la preparación, toma uno prestado del menor paralelo, y mira qué cifrados cambian y cuáles no.

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