Análisis con cifrado romano en el jazz

El sistema básico

Un grado romano nombra un acorde por su posición dentro de una tonalidad y no por su letra. Cmaj7 en Do mayor es I; el mismo acorde en Sol mayor es IV. Ese es el sentido completo de la notación: describe una función, así que el análisis de un tema sobrevive a la transposición.

La caja lleva la calidad. Mayúscula es mayor o dominante; minúscula es menor o disminuido. Un grado que no está en la tonalidad lleva una alteración adelante, escrita del lado de los bemoles por convención: bVI, bVII, bII. Esto vale incluso dentro de una tonalidad menor, donde bIII, bVI y bVII conservan sus bemoles aunque ahí sean diatónicos.

Los siete grados de una tonalidad mayor

I: séptima mayor. Tónica.
ii: séptima menor. Predominante.
iii: séptima menor. Función de tónica, débil.
IV: séptima mayor. Subdominante.
V7: séptima de dominante. La única de la tonalidad.
vi: séptima menor. Relativo menor; función de tónica.
viiø7: semidisminuido. El dominante sin su fundamental.

Los libros detrás de esta página

Un recurso, explicado en una página. Armonía de Jazz es el vocabulario completo en un solo lugar: qué es cada recurso, cómo se construye, cuándo se usa, por qué funciona y qué le hace a lo que el oyente espera.

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Los grados con barra

Aquí es donde la notación del jazz se gana el sueldo. La barra significa «de»: el grado que va antes describe el papel del acorde, y el que va después nombra el grado al que ese papel apunta.

V7/ii: el dominante del ii. A7 en Do mayor.
ii/V: el ii de una cadencia prestada apuntada al V. Am7 en Do mayor, cuando va seguido de D7 G7.
subV7/V: el sustituto tritonal del dominante del V. Ab7 en Do mayor, resolviendo a G7.
vii°7/iii: el disminuido de sensible del iii. D#dim7 en Do mayor.

Un grado con barra siempre describe una lealtad temporaria. Dice: durante lo que dura este acorde, la armonía está tratando a otro grado como tónica. No dice que la tonalidad cambió, y leerlo así es el error más común en el análisis de un estudiante.

Qué no pueden decirte los grados

Los grados romanos describen posición y calidad. No describen registro, voicing, ritmo, duración ni qué está haciendo la melodía, y esas cuatro cosas pueden dar vuelta una lectura funcional. Un V7 que dura una corchea en el medio de un compás y un V7 que ocupa dos compases son el mismo grado y eventos musicales completamente distintos.

También aplastan la ambigüedad. Un acorde que razonablemente admite dos lecturas recibe una sola etiqueta, y la etiqueta después parece un hecho. Por eso este analizador publica un nivel de confianza con cada grado y muestra la lectura alternativa cuando existe: el grado es una afirmación, y una afirmación tiene que venir con su evidencia.

Pasa el tercer ejemplo de arriba —Cmaj7 | A7 | Dm7 | Db7 | Cmaj7— y obtienes I, V7/ii, ii, subV7, I: dos grados con barra en cinco acordes, y ninguno de los dos significa que la pieza salió de Do mayor.

Standards para practicar el cifrado romano (14)

Cada tema de abajo está aquí porque el analizador encontró este recurso en el fragmento impreso en su página, no porque alguien haya decidido que el tema pertenece a esta categoría. Cada fila enlaza al análisis completo.

Standard	Tonalidad	Fragmento analizado	Qué muestra
Now’s the Time	F major	F7 \| Bb7 \| F7 \| F7 \| Bb7 \| Bb7 \| F7 \| D7 \| Gm7 \| C7 \| F7 D7 \| Gm7 C7	Un ii-V-I completo y un dominante secundario
Billie’s Bounce	F major	F7 \| Bb7 \| F7 \| Cm7 F7 \| Bb7 \| Bdim7 \| F7 \| D7 \| Gm7 \| C7 \| F7 D7 \| Gm7 C7	Un ii-V-I completo y un dominante secundario
Straight, No Chaser	F major	F7 \| Bb7 \| F7 \| F7 \| Bb7 \| Bb7 \| F7 \| F7 \| Gm7 \| C7 \| F7 \| C7	Un ii-V-I completo
C Jam Blues	C major	C7 \| C7 \| C7 \| C7 \| F7 \| F7 \| C7 \| C7 \| G7 \| F7 \| C7 \| G7	Movimiento diatónico liso
Blue Monk	B♭ major	Bb7 \| Eb7 \| Bb7 \| Bb7 \| Eb7 \| Edim7 \| Bb7 \| G7 \| Cm7 \| F7 \| Bb7 G7 \| Cm7 F7	Un ii-V-I completo y un dominante secundario
Bags’ Groove	F major	F7 \| Bb7 \| F7 \| F7 \| Bb7 \| Bb7 \| F7 \| F7 \| Gm7 \| C7 \| F7 D7 \| Gm7 C7	Un ii-V-I completo y un dominante secundario
Tenor Madness	B♭ major	Bb7 \| Eb7 \| Bb7 \| Fm7 Bb7 \| Eb7 \| Eb7 \| Bb7 \| G7 \| Cm7 \| F7 \| Bb7 G7 \| Cm7 F7	Un ii-V-I completo y un dominante secundario
Freddie Freeloader	B♭ major	Bb7 \| Eb7 \| Bb7 \| Bb7 \| Eb7 \| Eb7 \| Bb7 \| Bb7 \| F7 \| Eb7 \| Ab7 \| Bb7	Un dominante secundario
St. Louis Blues	G major	G7 \| G7 \| G7 \| G7 \| C7 \| C7 \| G7 \| G7 \| D7 \| D7 \| G7 \| D7	Movimiento diatónico liso
Watermelon Man	F major	F7 \| F7 \| F7 \| F7 \| Bb7 \| Bb7 \| F7 \| F7 \| C7 \| Bb7 \| C7 \| Bb7	Movimiento diatónico liso
Ain’t Misbehavin’	E♭ major	Ebmaj7 \| Edim7 \| Fm7 \| Bb7 \| Ebmaj7	Un ii-V-I completo, un disminuido conector y un turnaround
Basin Street Blues	B♭ major	Bb \| Bdim7 \| Cm7 \| F7 \| Bb	Un ii-V-I completo, un disminuido conector y un turnaround
St. Thomas	C major	C \| C \| G7 \| C \| C \| C \| G7 \| C	Movimiento diatónico liso
The Sidewinder	F major	F7 \| F7 \| F7 \| F7 \| Bb7 \| Bb7 \| F7 \| F7 \| Db7 \| Eb7 \| F7 \| F7	Un sustituto tritonal y una resolución de puerta trasera

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